#9R. КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПРОЕКТА STEREOPRAVDA SPEARPHONE В КАРТИНКАХ

Так как данная история – краткая, то я постараюсь быть немногословным.
Основные конструктивные аспекты этого проекта более детально описаны здесь:

http://stereopravda.com/upload/iblock/ad9/ad9a605191f599369c42f5e12649d749.pdf

История проекта SPearphone началась в 2009 году из-за желания улучшить качество звука моего собственного экземпляра достопочтенного ушного монитора Etymotic Research ER-4S.
Проведя в High End Audio, со свойственной ему тенденцией всё улучшать своими «шаловливыми ручонками», более двадцати лет, мне было совершенно очевидно, что этот, необыкновенный по своим свойствам, продукт не только может, но и должен, каким-то образом быть улучшен.
Моя первая попытка это сделать была совершенно предсказуемой: я попытался вставить внутренности ER-4S из его корпусов во что-нибудь получше. В конце концов, знакомый знакомого изготовил мне на заводе соответствующие корпуса из титана.
Несколько недель спустя я решил посмотреть каким образом измениться звук этих ушных мониторов, если засунуть таким образом модифицированные мониторы в слепки своих ушных каналов.
В это же время, в качестве ещё одной модификации штатных ER-4S, я стал использовать первое поколение аудиофильного «тонармового» кабеля для виниловых «вертушек» от Криса Соммовиго (продукцию его компании Stereolab я в течение многих лет дистрибьютировал в России).

Со всеми проблемами использования слепков ушного канала для ушных мониторов – см. мой предыдущий блог #8R.Основной Текст/#8R.Заключение – чем глубже я засовывал мои модифицированные ER-4S в глубь слепка, тем лучше становился их звук.
К февралю 2010 года от материалов слепка на первом реальном прототипе наших наушников остались только сзади небольшие «огрызки» (см. фото 1, запечатлённые на нём пружины появились в процессе прохождения монитора вглубь, в качестве решения для корпуса, который должен менять свою форму с целью соответствия кривизне ушного канала).
Во время работы с этим первым прототипом, первоначальные эксперименты с материалом наконечника, его формой и расположением, привели этот наконечник к определённой конфигурации, которая раз за разом подтверждала свою правильность при каждой (многократной) попытке её пересмотреть.

Кстати, я НЕ оставлял своих многочисленных попыток впоследствии создать конструкцию на основании своих ушных слепков, но преследуя максимальное качество звука как приоритет, эти попытки всегда заканчивались ничем (см. фото 2).
Работа с первым прототипом доказала мне со всей очевидностью насколько важно сохранять акустическое излучение от динамиков «на оси» с «основной» осью распространения звука в ушном канале, и как даже совсем незначительные отклонения от этого вектора ведут к очень значительному ухудшению качества звука.

Спустя несколько месяцев, вооруженный процедурой установки мониторов в глубине ушного канала и правильной его акустической «закупорки», мне пришла в голову идея избавиться от корпуса наушника, чтобы послушать то, на что способен «голый» динамик (фото 3).
Этот положительный результат заставил меня прослушать, на предмет их звуковых свойств, каждый из доступных мне динамиков из различных семейств продукции фирмы Knowles.

В мае 2010-го года подошло вполне очевидное развитие событий: вместо того, чтобы использовать один динамик в мониторе, я стал пробовать использовать их по два (из тех, что мне наиболее понравились мне по звуку во время предварительного прослушивания – см. фото 4 и 5).

После этого, пару месяцев спустя, я опять попробовал различные варианты закупорки ушного канала, но найденный первоначально вариант оказался опять наилучшим из всех заново перепробованных (один из таких неудачных вариантов показан на фото 6).

Через шесть месяцев, в декабре 2010-го, после прослушивания ещё нескольких изготовленных прототипов, была привлечена помощь ещё одного дополнительного динамика – Knowles серии CI.
Также, Крис Соммовиго к тому времени снабдил меня вторым поколением своего кабеля, специально разработанного для использования в тонарме 150-тысяч долларового проигрывателя «Caliburn» (фото 7).

В начале 2011-го года ещё один драйвер был добавлен в общий «микс» (фото 8 ).

В июне этого года звуковой кабель второго поколения был заменён на кабель третьего поколения, который только что произвёл Крис: покрытый лентой из Тефлона, он, сохраняя все свои звуковые свойства, оказался гораздо более износоустойчивым (фото 9).

В то время как я продолжал конструировать один прототип за другим, ещё через несколько месяцев Крис изготовил кабель четвёртого поколения (фото 10). Но по своим механическим свойствам он оказался слишком жёстким для нашего применения.

На фото 11 показан один из прототипов, использовавших пятое поколение кабеля Криса Соммовиго, изготовленного для наших ушных мониторов (внутри него находился наполнитель из карбонового волокна).

В течение последующих двух лет более двадцати прототипов наших наушников было изготовлено, некоторые из которых использовали до шестнадцати (!) динамиков на канал.

Кстати говоря, забегая вперёд, в октябре 2015-го года мне удалось переговорить с Джерри Харви во время его прослушивания нашего монитора StereoPravda SPearphone SB-7 на ежегодном фестивале “Can Jam” в Денвере. Там он озвучил свой вердикт по поводу наших продуктов сказав, что их звучание очень даже неплохое (см. фото 12).
Также он добавил, что их концепция для него абсолютно ничем новым не является, в силу того, что он тоже начинал свою деятельность с построения точно таких же прототипов из сборок, состоящих из «балансно-арматурных» динамиков.
Еще он добавил то, что в то время, как мы используем «старые» «балансно-арматурные» динамики, он использует в своих моделях новые, так как они намного лучше.
Здесь я готов с ним не согласиться: если, под последним заявлением, он имел в виду относительно новые серии Knowles TEC/DTEC, то, по их звучанию, они мне абсолютно не понравились во время предварительных прослушиваний в 2010-м году. Также, если он имел в виду под «новыми» такие серии, как Knowles GQ, то подобные «новые» динамики состоят из двух «старых»: в качестве «басовика» они используют «старый» динамик серии Knowles ED, а в качестве «пищалки» - «старый» динамик серии Knowles WBFK.
Возможно, он также мог иметь в виду относительно новые продукты от других, кроме Knowles, производителей (таких, как, например, Sonion). Но я очень сильно сомневаюсь в том, что колоссальные улучшения качества звука "БА"-динамиков возможны в то время, когда никаких по-настоящему новых продуктов от 100%-го лидера индустрии Knowles, чьи динамики я использовал для всех из своих прототипов, так и не появилось.

Как бы там ни было, но Джерри Харви лично мне подтвердил то, что в течение многих лет я наделся услышать от таких, как он: звучание наших наушников, по его мнение, находится на «достаточно высоком» уровне.

Как мне сейчас видится, во время, когда Джерри конструировал свои первые прототипы, и когда я - свои, мы подходили к этому процессу с разных точек зрения, и по его окончанию, на развилке «дорог» мы пошли, в соответствии с доступными для использования технологиями, в разных направлениях и разными путями: он направился по пути максимально широкой доступности своего продукта для «всех и каждого», а я, вне первоначальной зависимости от коммерческой составляющей этого проекта, двинулся в сторону получения максимально качественного звука.
Только после покорения определённых звуковых вершин, когда я полностью смог закрепиться на "высокогорном" плато, только тогда я смог увидеть, именно, в звуковых свойствах наших продуктов, некие коммерческие возможности.
Возможности, какими бы узкими они не были, но которые нас вполне устраивают (более подробное изложение последнего в моих предыдущие блоги #8R. «Основной Текст»//#8R). «Заключение»).

В январе 2013-го года Крис Соммовиго изготовил седьмое поколение своего кабеля.
Использование резинового корда в качестве сердечника провода позволило, наконец, получить необходимые свойства: фантастический звук, с одной стороны, и конфигурация, поддерживающая свою стабильность при соответствующей эксплуатации, с другой (см. фото 13).
Дело оставалось за малым: Крису оставалось только создать подходящую технологию для внешней оболочки кабеля.

Последующие полтора года ушли на оптимизацию конструкции наилучших из прототипов SPearphone (и на неудачные попытки использования достаточно своеобразных «внутренних» и «внешних» пассивных фильтров).

С появлением, в апреле 2014-го года, восьмого поколения кабеля Криса Соммовиго, который использовал внешнюю оболочку из Тефлон/Кевларового волокна, серия ушных мониторов StereoPravda SPearphone “Second Bend” была окончательно закончена и сформирована из трёх моделей (фото 14):

http://stereopravda.com/ru/shop/

В течение этого же времени первый образец нашего ЦАПа/Кроссовера/наушникового Усилителя (DACCA) был полностью разработан и изготовлен Алексеем Маланиным, а также окончательно мной «отслушан».
Все наши ожидания относительно качества звука наших наушников с DACCA и возможностей его настроек были полностью подтверждены.

К январю 2015-го года, после «подчистки» всех конструкций (фото 15), проект StereoPravda SPearphone стал вырисовываться мне в качестве вполне достойного коммерческого предложения.
Мы создали соответствующую инфраструктуру для производства и маркетинга нашей продукции.
Также мы обновили и перезапустили наш вэб-сайт:

http://stereopravda.com/ru/

Первая позитивная реакции заинтересованной публики даже превзошла наши ожидания (в качестве одного из примеров, известный звукорежиссёр Рик Рубин попросил изготовить для него SPearphone SB-7 – фото 16).

В июле 2015-го года Гари Рибер, главный редактор журнала Widescreen Review взял у меня обширное интервью по поводу нашей линейки SPearphone:

http://stereopravda.com/upload/iblock/978/97801afc884956320083a1237cfe7ffb.pdf

Заканчивая этот краткий экскурс в историю создания наших продуктов, я бы хотел отметить, что шесть лет, прошедшие с его начала, были сочетанием предвкушения от радости, получаемой от всё более качественного воспроизведения выдающейся музыки, упорства по преодолению всевозможных технических и прочих проблем, веру в ценность наших усилий не только для самих себя, но и для всех остальных, и, наконец, в немалой степени, чистой удачи.

Мне повезло не только с размером собственной «недвижимости» в ушных каналах, что позволило комфортно разместить и оттестировать определённое «магическое сочетание» сборок из балансно-арматурных динамиков вблизи к анатомическому «Второму Повороту» («Second Bend»). «Напороться» на это магическое сочетание – это было, само по себе, большой удачей.
Если бы я не проявил достаточного упорства, эта удача могла бы никогда не произойти, но, с другой стороны, я бы мог потратить такое же количество усилий, и она могла бы, всё-таки, так и не случиться…

В то же самое время мне повезло в том, что смог использовать собственные методы индукции, имея, одновременно, возможность опереться на всевозможные доступные мне ресурсы, включавшие в себя финансовые, свободного времени, ресурсы технических советов со стороны тех, с кем я был хорошо знаком, но, более всего, ресурсы близкой дружбы и поддержки.
Некоторые из этих близких друзей, которым я безмерно благодарен за их участие в нашем проекте, были упомянуты мной в этой статье.

Тем не менее, самой, пожалуй, большой удачей в этом проекте было то, что я успел окончить школу прослушивания музыки под названием High End Audio ровно в тот момент, чтобы успеть присоединиться к первым пионерам, которые, используя весь свой арсенал знаний и опыта, который они получили во время учёбы в этой школе, вкупе с самыми последними достижениями в новых технологиях доставки, хранения и воспроизведения музыки, а также существенно возросших емкостей аккумуляторов, только начали строить мост от высококачественного домашнего аудио, каким мы его знали все последние сорок лет, до его, только-только возникающей, портативной версии.

Как я это вижу, переход от одного к другому назрел уже не меньше чем, в своё время, назрел переход от использования домашнего телефона к использованию мобильных.

Поэтому, как аудиофил со стажем, кому не безразлична дальнейшая судьба дела всей моей жизни, я всегда мог только мечтать, чтобы самому поучаствовать в этом революционном процессе.