#5R Каково Изначальное Значение Слова «Стерео»?

На протяжении многих лет я задавал многочисленным своим коллегам по «стерео»-цеху один и тот же вопрос: «Каково изначальное значение слова «стерео»?»
 В ответ я получал недоумённый взгляд: «…-??!...В смысле?!..»
 Я ещё раз повторял вопрос: «Что значит слово «стерео?»
 За все эти годы никто, повторяюсь, никто из многих опрошенных мною производителей аудио техники, их дистрибьюторов, дилеров, журналистов (!) и, соответственно, покупателей так и не смог дать мне правильный ответ. Это просто даже удивительно!
 Все опрошенные, либо демонстрировали полное замешательство, либо, что было гораздо чаще, отвечали, что «Если «моно» означает «один» (канал воспроизведения), то «стерео», по-видимому, должно означать «два», не так ли?»
 Совсем не так, к сожалению. На самом деле, по-гречески слово «стерео»  означает «твердый, чёткий» (всем также известно однокоренное слово «стереотип», (стерео) правда?). Причина, по которой в 1927 году Westerrn Electric выбрали это слово для своих зарождавшихся аудио систем в кинотеатрах, а Алан Блюмлайн в 1931 году защитил патент по этому поводу для нужд «чистого» аудио, связана с использованием двух (в случае Блюмлайна) или нескольких акустических излучателей, по специальным методам, для воссоздания звукового поля с «твердыми», то есть «чётко» локализованными, звуковыми образами.
 Исходя из этого изначально приданного значения для обозначения процесса записи и воспроизведения «стерео» звука, мне кажется логичным, что тогда эта фундаментальная способность стерео систем создавать звуковое поле с чётко локализованными источниками должна использоваться в качестве основного критерия их качества. Точно также, как и при оценке качества автомобиля, по определению, в её основе должна лежать оценка работы его двигателя и ходовой части.
 Отсутствие понимания самого названия того, с чем, как специалисты, так и конечные пользователи имеют дело приводит к отсутствию фокуса (sic!) как при разработке и производстве аудио техники, так и при оценке её качества в моменты описания её свойств и инсталляций.
 В качестве одного из уместных примеров приведу своё недавнее посещение моего хорошего знакомого Джона Градо у него на фабрике в Бруклине, штат Нью Йорк.
 После получасового общения  на тему «того-сего» со мной и присутствовавшими там же его автралийскими дистрибьюторами, Джон вдруг предложил прослушать пару его новых прототипов «закрытых» и «открытых» наушников.
 После прослушивания Джон Градо попросил высказать наше мнение о прослушанном. Мне показалось, что «открытые» звучали значительно ярче и «шелковистей», а «закрытые» - существенно «темней» и, извините за каламбур, «закрытей». Но это ещё не все мои впечатления…
 Австралийцы, в основном занимающиеся дистрибьюцией  портативных «mid-fi» продуктов, однозначно высказали предпочтение открытому дизайну.
 Сам Джон Градо не высказал никак своих предпочтений, более того, в этот момент мне показалось, что он сам не был уверен как в звуковых достоинствах, так и звуковых недостатках каждого из прототипов (мы не рассматриваем здесь практических аспектов их принципиально отличающегося дизайна).
 Дав закончить австралийцам, я задал Джону и его также присутствующему начальнику отдела международных продаж, Джону Чену, всё тот же свой сакраментальный вопрос о значении слова «стерео». В ответ на их (предсказуемое) замешательство я им рассказал старый анекдот на тему того, почему развалился Советский Союз:
 «Из-за секретности работ, офицер в ЦРУ не знает того, над чем работают его коллеги в соседней комнате, британский офицер в MI-6 не знает того, над чем работают его сотрудники за соседним столом, а сотрудник КГБ не знает даже того, над чем он сам работает».
 Я продолжил: «К сожалению, сходным образом, в индустрии аудио, «затерев всуе» основополагающие определения, мы потеряли общее видение проблем, то есть, как в той поговорке, мы «из-за деревьев потеряли лес»».
 Если оценивать предложенные Джоном Градо прототипы наушников по критерию «приятности для слуха», то австралийцы были, возможно, правы: при полном сумбуре пространственной презентации, «открытые» прототипы давали более ясный звук.
 Но если же оценивать звук этих двух прототипов по соответствию определению того, что составляет качественный стерео-эффект, где также как и в случае Домашнего аудио, два акустических излучателя работают не только для того, чтобы заполнить два имеющихся в наличии уха некой не связанной полностью между собой, просто синхронной, звуковой информацией, то намного более «чёткие» звуковые образы в случае закрытых наушников (несмотря на все их недостатки, требующие доработок) существенно лучше соответствуют фундаментальному определению того, что является настоящим стерео звуком.
 В этом смысле «закрытые» наушники продемонстрировали более правильную, другими словами, лучшую работу. За счёт этого соответствия фундаментальному критерию стерео, в силу проявления дополнительных, связанных между двумя стерео каналами, пространственных эффектов, они, на мой взгляд, передают, соответственно, значительно больше музыкально значимой информации. Пусть, пока, и не в таком явном виде, как мне этого бы хотелось.
 Этот мой вердикт не означает, что в самом «открытом» или «закрытом» типе наушников содержаться ограничения на реализацию звукового потенциала того или другого подхода к конструкции. Всё дело в выставляемом балансе между ними в каждом конкретно решении. Ясность, предлагавшихся для прослушивания у Градо, открытых наушников может иметь свои достоинства при восприятии звука, но недостатки презентации стерео эффекта, на основании того, что он, как раз, и является основой стерео, – их, ещё более существенный изъян. И, наоборот, «темнота» закрытых наушников – их существенный недостаток, но их достоинства в презентации стерео эффекта должны быть основой выработки правильного направления движения последующих разработок.
 При этом необходимо отметить то, что 84 года спустя фундаментальный стерео метод Блюмлайна не имеет серьёзных альтернатив. У нас -  всё то же «стерео», каким оно было все эти годы, и это – единственный распространенный принцип для повсеместных записи и воспроизведения звука.
 Мой вердикт после этого сравнения двух прототипов наушников Grado просто означает, что при оценке качества аудио техники, набор критериев для  его оценки, другими словами, свод соответствующих «законов», не должен противоречить основной Конституции Стерео Звука.
 Или тогда мы все должны согласиться, как в случае так ничего и не понявшего КГБ, с её отменой.
 Тогда остаётся найти ответ только на последний вопрос: «Oтменить эту существующую множество лет Конституцию ради чего?!».

24.01.2016 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  1606