BLOG #68R. Вы Готовы Получить Просто «Муху», Или Вам Действительно Нужен Настоящий «Слон»?

StereopravdaStereopravda

BLOG #68R. Вы Готовы Получить Просто «Муху», Или Вам Действительно Нужен Настоящий «Слон»?

Существует старый советский анекдот.

«Мужик приходит в ателье получить заказанный там костюм.

Он меряет брюки, и оказывается, что она штанина длиннее другой. Портной ему на это говорит: «А вы согните ногу в колене». Заказчик сгибает ногу, и длина обеих брючин становится совершенно одинаковой.

Дальше он начинает мерять пиджак, и там тоже проблемы: один рукав - слишком длинный, а его передняя часть – сильно короче задней. Портной, соответственно, инструктирует клиента согнуть руку где длинный рукав в локте и посильнее наклониться вперёд. Тот выполняет все указания, и, действительно, все длины пиджака приходят в полное соответствие друг с другом.

В зафиксированной таким образом позе, этот товарищ выходит из ателье и идёт по улице.

На встречу ему идут две женщины.

Одна говорит другой: «Бедный мужик, как же это его так скрючило!»

А вторая ей отвечает: «Зато посмотри, как на нём великолепно костюмчик сидит! А, главное, пуговицы-то какие! Просто шик!»


По моему мнению, в этом анекдоте обыгрывается, как минимум, три явления.

Первое – это то, как халтурная работа может быть ещё и дополнительно усугублена безответственной попыткой продолжать и дальше обманывать «лоха»-покупателя, второе – это насколько искажённой общественная реакция на подобные процессы может быть, и, наконец, третье – это сама общая уязвимость и доверчивость большинства потребителей.


Как и в любой другой потребительской индустрии, очень похожие сценарии, подчас, разворачиваются и в области самого высококачественного портативного аудио.

Хотя, вполне можно допустить и то, что, при этом, никто из участников этих «представлений» совсем может не отдавать себе отчёта о происходящем, и, по-видимому, вполне может не видеть в этом совсем ничего «криминального».


Скажем, если взять основную часть производимых в данный момент ушных мониторов, то типичные фундаментальные принципы их конструкции, даже при всём желании их производителей, просто не позволят каким бы то ни было амбициозным продуктам добиться действительно наивысшего качества звука, причём, даже тем, которые реально используют «у себя на борту» самые лучших из компонентов, которые только существуют:


https://stereopravda.com/ru/blog/76/

https://stereopravda.com/ru/blog/77/


Тем не менее, существует достаточно много производителей ушных мониторов аудиофильского качества, которые продолжают настаивать на подобных достаточно компромиссных решениях только в силу того, что подобные технологии предоставляют им путь наименьшего сопротивления.

Такого типа компромиссы им легко сходят с рук в силу того, что данные «хорошо себя зарекомендовавшие» принципы построения конструкции высококачественных In-The-Ear-Monitors (IEMs/CIEMs) находятся в полном соответствии с нынешними ожиданиями потребителей и с их полной готовностью воспринимать их как нечто само собой разумеющееся (ровно также, как доверчивый «заказчик костюма» из того анекдота сверху в пресловутые советские времена, известные своим крайне незатейливым отношением к потребителям, с полной готовностью следовал всем абсурдным инструкциям «портного»).

Так как данные искажения фундаментальных принципов получения «самого, что ни на есть высочайшего» качества звука находятся за пределами представлений основной части простых потребителей, то они оказываются легко манипулируемыми и с готовностью воспринимают даже самые компромиссные прочно устоявшиеся подобные конструкции IEMs полностью «за чистую монету».

Даже если допустить то, что основным приоритетом при создании некоторой части из ушных мониторов наивысшего качества является обеспечиваемый ими персональный комфорт (то есть, в этих случаях качеством звука заведомо жертвуют ради получения наибольшей его степени), то, тем не менее, наиболее устоявшиеся из типичных аудиофильских IEMs и CIEMs (“Custom-In-The-Ear-Monitors”) конструкций подчас, если и «садятся», то только «между двух стульев»: с одной стороны, по сравнению с наиболее бескомпромиссными в звуке решениями они явно уступают им по звуковым свойствам, а, с другой, адекватный уровень комфорта подобными решениями также никем не гарантирован.

Например, лично я постоянно разочаровываюсь по поводу уровня комфорта и акустической изоляции подавляющего большинства ушных мониторов с большими претензиями. Как правило, при прослушивании этих IEMs на всевозможных выставках, мне всегда приходится их постоянно прижимать пальцами в определённом положении с тем, чтобы они продолжали оставаться там, где нужно, и продолжали бы надёжно изолировать мои ушные каналы (опять же, оказываясь почти в той же позе как в том советском анекдоте).


Основным приоритетом при осуществлении деятельности нашей компании StereoPravda всегда было только «абсолютное» качество звука, и когда мы используем выражение «без труда, не вытащишь и рыбку из пруда», под этим мы подразумеваем всяческое подстёгивание наших потенциальных покупателей на пересмотр их устоявшегося отношения к подобным исторически сложившимся «традиционным» решениям.
А также, с целью получения значительно более выдающихся звуковых результатов, мы их всячески пытаемся подталкивать к затрате неких дополнительных (психологических и физиологических) усилий для перехода на использование наиболее «интересных» неортодоксальных продуктов, при этом, естественно, подразумевая и наши собственные.

В то же самое время, несмотря на достаточно очевидные изъяны в качестве звука, образующиеся вследствие значительного количества компромиссов заложенных в основе большинства из общепринятых для производства IEMs и CIEMs технологий, основная часть производителей ушных мониторов аудиофильского качества, похоже, не имеют ничего против того, чтобы продолжать снова и снова «загонять всё тех же (технологических) лошадок до упора» - которых, кстати, можно пересчитать по пальцам одной руки.

Слишком небольшой перечень этих «ортодоксальных» IEMs/CIEMs технологий и отсутствие какого-либо дальнейшего их поступательного развития завело верхние сегменты индустрии в технологический тупик нынешней её «точки насыщения», что, в свою очередь, в конце концов привело к пресной однородности общего предложения на этом рынке.

Вместо того, чтобы постоянно пытаться более широко внедрять новые технологии с целью привлечения новых потребителей, в течение всех последних лет эта индустрия продолжает идти по своему пути наименьшего сопротивления, а именно, по пути повторных продаж всё тем же самым «зациклившимся» «энтузиастам» всё того же по сути, однако, всё более и более дорогого «хорошо зарекомендовавшего себя» оборудования.
И, тем не менее, несмотря на общепринятое согласие в аудиофильской среде с «Законом об Обратной Отдаче по Вложенным Средствам», постоянно увеличивающиеся цены на новые продукты, которые, по сути, сохраняют всё то же старое качество, похоже, уже подводит данный общественный консенсус с этим Законом к его «красной черте».

Чтобы справляться со всё увеличивающимся разочарованием потребителей по поводу постоянно растущих (по отношению ко всё тому же качеству звука) цен, особенно в высших сегментах, и, соответственно, с целью дальнейшего продвижения своей продукции, индустрия производства высококачественных ушных мониторов привлекла целый арсенал средств по «ловле рыбки в мутном омуте», основное назначение которых – это помочь обосновывать такие довольно значительные различия в стоимости, внутри, на самом-то деле, достаточно тусклой гомогенности примерно одного и того же уровня качества звука по всему спектру предлагающихся продуктов.

Те же методы продвижения используются и для поддержки существования рынка каких только можно дополнительных «апгрейдов». Так как все они не ставят под сомнение основополагающие принципы «корневых» продуктов, а, наоборот, полностью полагаются на то, чтобы те оставались такими же самыми как можно дольше, все эти «апгрейды» и всевозможные «примочки» только помогают «смазывать» и сохранять в данной индустрии её нынешний status quo.


Нынешний же status quo индустрии высококачественных ушных мониторов основан на алгоритме, который является результатом «точки насыщения», которую эта индустрия давно достигла вследствие того, что в течение последних многих лет она всё время двигалась по этому пути наименьшего сопротивления. Этот алгоритм основан на постоянных усилиях всех её участников сместить внимание потребителей с каких-то новых или «неортодоксальных» принципов конструирования IEMs, применение которых бы дало максимальную положительную отдачу в качестве звука, на, хоть, и «уже хорошо проверенные» принципы», но положительная «звуковая» отдача от применения которых является существенно менее значительной.
Чтобы снизить видимость подобных новых и «хорошо забытых старых» технологий для потребителей, а также с тем, чтобы уменьшить у них ощущение застоя в этой индустрии, постоянно востребованными являются всевозможные преувеличения, если не сказать мистификации.
Эти раздутые из всех пропорций сообщения упаковываются, запечатываются и отсылаются всем потенциальным покупателям в виде, либо, (псевдо-) технической болтовни, либо, в виде высосанной из пальца приукрашенной прозы, либо, в виде какого-то чтива просто для развлечения (каждому – своё).

Кое-что из тех технических материалов может звучать достаточно убедительно «на бумаге», но, даже если оно и соответствуют действительности, то подавляющее большинство из аудиофилов не настолько технически подкованы, чтобы хоть как-то в них минимально разобраться. Соответственно, с тем чтобы подтвердить, якобы, чрезвычайную важность всевозможных незначительных звуковых явлений для аудиофильского сообщества – легко подверженного доминированию всевозможным фобий, «заморочек» и одержимых «зацикливаний» вследствие неосознанного отношения среди подавляющего числа его членов к фундаментальным личным причинам для этого увлечения – умышленная ментальность «раздувания из мухи слона» всячески культивируется в этой среде.


Сейчас я бы хотел привести несколько примеров наиболее «значительных» принципов конструкции IEMs, которые могут дать наиболее существенный, с точки зрения их конкретного вклада в общее качества звука, результат при их применении. Они почти никогда не упоминаются в таком качестве во время всевозможных публичных обсуждений на тему конструкций IEMs. В то время, как в нашей компании StereoPravda мы относимся к ним как к наиболее основополагающим принципам создания всех наших ныне выпускающихся ушных мониторов.

Так как наивысший сегмент ушных мониторов представлен, как правило, конструкциями, состоящими из много-драйверных сборок «воздуходувных» динамиков (то есть Балансно-Арматурных и/или Электро-Статических), в том числе и потому, что они имеют наиболее миниатюрные физические габариты, то все дальнейшие рассуждения внизу относятся именно к такого типа изделиям.


Итак,

- принцип определения конкретных местоположений динамиков IEMs по отношению к расстоянию от их выходных отверстий до барабанной перепонки – это наиболее значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: исходя из присущих «воздуходувного» типа динамикам свойств излучения звука, не говоря уж о всех остальных очевидных причинах, чем меньше это расстояние – тем лучше);

- принцип определения конкретного местоположения фронтальной линии акустической изоляции ушного канала с помощью наконечника данного IEMs – это наиболее значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: опять же, чем глубже эта линия находится внутри ушного канала, чем ближе она к его Второму Повороту, и чем меньше образующийся «рабочий объём» воздуха, тем лучше);

- принцип принятие неких дополнительных мер с целью снижения эффекта «закупорки» ушного канала – это очень значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: здесь опять речь идёт о максимальной глубине нахождения фронтальной линии акустической изоляции внутри ушного канала, так как чем она глубже, тем этот эффект проявляется меньше, а также о соответствующих «фокусах» в конструкции наконечника ушного монитора с целью обеспечить качественную изоляцию и правильное пространственное позиционирование при таком его «оптимальном» расположении);

- принцип «расположения вдоль одной и той же оси» основного направления излучения всех динамиков в IEMs – это очень значительный принцип их конструкции (соответствующий принцип StereoPravda: отдельные оси каждого из динамиков должны быть максимально параллельны друг другу и некой общей оси, которая, в свою очередь, должна быть максимально параллельна «основной оси распространения звука в ушном канале»);

- принцип снижения, насколько это возможно, негативного влияния звуководов на распространение звука от динамиков – это очень значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: в контексте типичных физических габаритов ушных мониторов, чем короче звуководы, и чем шире их диаметры – тем лучше, вплоть до идеальной ситуации полного отсутствия звуководов на некоторых из (фронтально расположенных) «ключевых» динамиках);

- принцип полного отсутствия барьерной акустической фильтрации – это очень значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: полное отсутствие таких фильтров – см. ниже);

- принцип использования наиболее простых решений для достижения «оптимальности» электрических нагрузок для всех динамиков и их сборок в контексте однополосного усиления – это очень значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: вместо использования сложных схем пассивных «кроссоверов», качественное исполнение которых абсолютно не представляется  возможным в условиях «портативного» применения, мы отказываемся от них, как таковых, в пользу использования только «оптимального» набора согласующих резисторов, и чем проще реализация этой «оптимальности», но и чем более качественно она исполнена – тем лучше);

- принцип многополосности «активного» усиления ушных мониторов, с доступными в каждой из полос отдельными настройками – это очень значительный принцип конструкции IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: только такой подход позволяет «и рыбку съесть, и не подавиться», то есть сохранить, как максимальное звуковое разрешение, так и самую широкую полосу пропускания вдоль всей динамической «петли» музыкального сигнала);

- ну и наконец, принцип постоянного привлечение всех соответствующих новых и наиболее обещающих технологий, таких как всевозможные программы DSP персонализации, «активных» и «пассивных» технологий надуваемых наконечников, и пр. – это также, вне всякого сомнения, очень значительный принцип конструирования современных IEMs (соответствующий принцип StereoPravda: мы постоянно экспериментируем с подобными технологиями с целью их внедрения в наши продукты).


Дополнительная информация по этому поводу может также быть найдена в одной из наших видео презентаций:


https://www.youtube.com/watch?v=KEkbQVvkyxc&t


Общий лейтмотив всех наиболее значительных принципов конструкции IEMs перечисленных сверху – это то, что они касаются наиболее фундаментальной проблемы, а именно, они все связаны с различными аспектами реализации объективно наиболее конгруэнтного способа сопряжения общего акустического излучения ушного монитора с объективными механизмами человеческого слуха, максимальное соответствие которому, по сути, является объективным необходимым базовым условием для получения «наилучшего, которое только может быть» качества звука.


Как точно наведённый на резкость фокус фотокамеры с тем, чтобы сделать качественную фотографию, так и полностью правильно расставленная пара колонок по отношению к слушателю с тем, чтобы получить наилучший стереоэффект – это также примеры такого объективно конгруэнтного метода сопряжения между полезным выходом системы и его предполагающимися приёмниками (в данном случае, фото-матрицы в камере или ушами слушателя).
Объективно высокое качество данного сопряжения будет в наибольшей степени определять конечный результат применения данной технологии.

Очевидно, что выполнение необходимых условий точной фокусировки камеры или правильной установки пары колонок должно предшествовать выполнению всех остальных – достаточных - условий для оптимизации, либо, оптических, либо, звуковых, образов.

И именно в этом смысле я и считаю принципы конструкции IEMs, связанные с достижением объективно конгруэнтного сопряжения музыкальных образов между их звуковым излучением ушным монитором и нашим слуховым аппаратом, как обладающие наивысшим приоритетом при их разработке.

Соответственно, в таком же смысле я и рассматриваю вклад от использования этих объективных принципов в общее качество звука ушных мониторов как наиболее значительный.

К слову говоря, точно также, необходимым условием для костюма считаться «самым, что ни на есть, лучшим» является выполнение очень похожего по смыслу необходимого условия объективно высокого уровня его «сопряжения» с телом конкретного пользователя – то есть, достижения такого его состояния, когда он, что называется, «сидит с иголочки».
В то время как даже полное выполнение всех остальных субъективных достаточных условий «перфектности» его «лука», таких, как качество ткани, из которой он сделан, фасон пуговиц и прочее, будет явно уступать по важности этому главному приоритету его безупречной «посадки».


В то время, как подобные наиболее значительные принципы конструирования IEMs почти никогда не упоминаются ни на профильных СМИ, ни на специализированных интернет-форумах, всё внимание там постоянно уделяется вторичным (и, соответственно, менее значительным) принципам разработки ушных мониторов.

Однако, так как эти два вида принципов существуют во взаимно не коррелируемых между собой размерностях полноценной реализации – внутри домена (объективных) необходимых для неё условий vs домена (субъективных) для этого достаточных – какая бы то ни было реализация вторичных принципов конструирования IEMs никогда не сможет полностью скорректировать недостатки в реализации наиболее приоритетных принципов.
Соответственно, также и наоборот.


Теперь я бы хотел привести несколько примеров этих «менее значительных» принципов конструкции IEMs, которые, с целью привлечения дополнительного внимания к их подчинённому статусу, я буду здесь называть их «саб-принципами» (без комментариев, так как после принятия тех или других решений относящихся к прерогативе наиболее значительных объективных принципов конструкции IEMs вверху, дальнейшие конкретные выборы реализации менее значительных принципов конструкции IEMs снизу становятся проявлением не более, чем неких субъективных личных предпочтений).


Таким образом,

- принцип определения конкретного набора динамиков для данного ушного монитора и принцип определения его конкретной физической конфигурации – это менее значительный саб-принцип конструкции IEMs;

- принцип определения конфигураций конкретных электрических и акустических «нагрузок» - это менее значительный саб-принцип конструкции IEMs;

- принцип определения конкретных («бесшовных») конфигураций схем кроссоверов – это менее значительный саб-принцип конструкции IEMs.


Наконец, учитывая насколько чувствительным являются механизмы человеческого слуха, существуют также «ещё менее значительные» принципы конструкции IEMs, которые должны находится ещё ниже в списке приоритетов при создании ушных мониторов. Соответственно, я их назову здесь «инфра-саб-принципы» (здесь тоже без комментариев).


Например,

- принцип определения конкретного материала звуководов для использования с конкретными динамиками – это ещё менее значительный инфра-саб-принцип конструкции IEMs;

- принцип определения конкретной кабельной продукции для использования в данных ушных мониторах -  это ещё менее значительный инфра-саб-принцип конструкции IEMs (правда, с рядом исключений из этого правила, как, например, в случае нашей совместной работы с Крисом Соммовиго из Black Cat Cable; почему это именно так – это тема для отдельного разговора);

- принцип использования определённого припоя - это ещё менее значительный инфра-саб-принцип конструкции IEMs.


И в самом конце списка звуковых приоритетов при создании ушных мониторов должен всегда находится приоритет конкретного решения для их корпуса.
На самом деле, так как его форма должна просто точно соответствовать внутреннему «содержанию» конструкции IEMs, и ничего более, принцип выбора конкретного решения для корпуса ушных мониторов должен находится в самом низу списка всех наименее значительных инфра-саб-принципов конструкции IEMs (крайне незатейливый корпус модели Etymotic Research “ER-4”, которая тридцать лет назад и начала всю эту «игру» на тему премиальных ушных мониторов – это очень хороший пример последнего).


Если воспользоваться опять аналогией по поводу «костюмчика», то вклад от выбора наиболее значительных принципов конструкции IEMs в общий звук, будут аналогичен вкладу от выбора принципов по получению наилучшей «посадки» в контексте общего заданного фасона. Звуковой вклад от принятия решений по менее значительным саб-принципам конструкции ушных мониторов будут аналогичен вкладу от принципов принятия решений по процедурам «бесшовной» реализации костюма в полном соответствии с выработанными основными представлениями о такой «посадке» «с иголочки» (включая принципы выбора основного материала и принципы соответствующих по уровню процессов кройки и шитья).
Соответственно, «костюмный» эквивалент ещё менее значительных инфра-саб-принципов конструкции IEMs будут принципы выбора всей фурнитуры (подкладки, подложек и прочего) и принципов реализации её интеграции в общее изделие.
И, наконец, с точки зрения значительности звукового вклада в общий результат, вклад от принципов выбора решения для корпуса ушного монитора будут полностью эквивалентен вкладу в общий «лук» костюма от принципов выбора конкретного дизайна пуговиц на нём.

К моему большому сожалению, из-за единственного желания постоянно подыгрывать неуёмному тщеславию некоторой части потребителей, основной приоритет при распределении общего бюджета на разработку и производство большинства ушных мониторов, наоборот, очень часто отдаётся на откуп внешнему виду их корпуса, этой самой незначительной, с точки зрения её вклада в общее звучание, детали.
Соответственно, как правило, наиболее значительная часть производственных времени, усилий и затрат постоянно тратится впустую на, парадоксально, полный эквивалент этой одной из наименее значительных и наименее дорогих деталей, используемых при производстве одежды.


В целом, основная тема данного БЛОГа состоит в том, чтобы лишний раз привлечь внимание аудитории к правильной иерархии принципов, саб-принципов и инфра-саб-принципов конструкции IEMs с точки зрения их приоритетов, которые соответствуют значительности их соответствующих вкладов в общий звук.

Больше подробностей на тему моей логики этого ранжирования принципов конструкции IEMs, а также мои аргументы по поводу того, как эта соответствующая значительность упорядочивает конкретные инженерные приоритеты при их разработках, можно найти здесь:


https://stereopravda.com/ru/blog/109/


По-другому, здесь я хотел бы лишний раз обратить внимание аудитории на то, чтобы «не запрягать телегу впереди лошади».

Точно также, как не имеет никакого смысла начинать настройку звука пары колонок, пока они стоят не до конца распакованными в коридоре по дороге в комнату для прослушивания, или лучше подождать с началом обработки фотографий до момента получения хотя бы одного резкого снимка, соответственно, точно также, и не стоит даже надеяться на получение «самого лучшего, который только может быть» звука от ушных мониторов до того момента пока их звуковое излучение не будет наиболее полноценно сопряжено со всеми нашими механизмами слуха.

Или, опять же, обратившись всё к той же аналогии с тем древним советским анекдотом, не стоит даже и рассчитывать на хорошую «посадку» костюма, если изначально такая задача даже и не ставится, а основным способом «подгонки» его внешнего вида являются только возможность поменять ткань, фурнитуру или стиль пуговиц (пусть даже и на самые «навороченные» из чистого серебра или даже золота).


Тем не менее, известное своей ограниченностью аудиофильское сообщество с завидным упорством продолжает непрерывно поставлять примеры обратного: как некие поверхностные попытки «заехать» в звуковую Нирвану по пути непрерывных относительно незначительных серийных «апгрейдов» качества так до ничего «путного» и не доводят.


В качестве подтверждения последнего, приведу лишь один пример.

Несколько дней назад мне случайно удалось послушать ушные мониторы Etymotic Research “ER-4P”, снабжённые «апгрейдным» сменным серебряным кабелем (сконфигурированным под их «Р»-версию).

За последние несколько лет это оказалось моей первой возможностью послушать эти IEMs.

Будучи всегда очень ярым поклонником «Etymotics», я был просто поражён тем фактом, что по сравнению с нашими StereoPravda SPearphone “SB-3.5”, которые у меня были с собой, звук “ER-4P” показался мне в этот раз чрезмерно рыхлым, зажатым и мутным, со слишком размытыми и раздутыми музыкальными образами.

Описанная разница не была незначительной, она была просто поразительной.

Я всегда относился с большим уважением к достопочтенным “ER-4”, так как они в самой значительной степени оказывали на меня влияние в самом начале моего увлечения портативным аудио более четверти века назад, но, похоже, что уже сейчас, спустя все эти годы прошедшие с того периода моего первого очарования ими, я, что называется, «прошёл уже слишком большой путь (,бэйби)»…


Вот что я думаю по поводу того, почему я услышал такую большую разницу между “ER-4” и “SB-3.5”.


Относительная «рыхлость» звука «Этимотиков», по всей вероятности, проистекала из того обстоятельства, что они закупоривают ушные каналы в их самом начале, что сильно усугубляет так называемый «эффект закупорки»; в то время, как “SB-3.5” изолируют ушные каналы намного глубже, в районе их «Второго Поворота» (отсюда происходит их название - “SB”, от “Second Bend”, то есть «Второй Поворот» по-английски).

Соответственно, «бубнящий» отзвук от «эффекта закупорки» создавал ощущение «рыхлости» в звучании “ER-4” и он же всячески способствовал «раздуванию» воспринимаемых музыкальных образов через другой эффект нашего слуха – «маскировки» высоких частот чрезмерно громкими низкими.

Далее, по сравнению с четырёх-драйверной конструкцией StereoPravda SPearphone “SB-3.5” (в которой представлены БА-динамики из всех трёх основных семейств «звуковых» продуктов фирмы Knowles), внутри “ER-4P” находится всего один БА-динамик, поэтому нет ничего удивительного в том, что звук последних был намного более «зажатым» по сравнению с “SB-3.5”.

Этот эффект ещё более усугублялся намного большим расстоянием от выхода БА-динамика “ER-4P” до барабанной перепонки чем в случае переднего «ключевого» «голого» БА-динамика в наших “SB-3/5”.
Это – ещё одна из значительных причин, по которой “SB-3.5” имели гораздо более «открытую» макро- и микро- динамику.
Также, «ключевой» динамик в нашем случае – «голый» (то есть он работает без звуковода), следовательно, его звуковое излучение не подвергается дополнительному (в буквальном смысле) ограничению за счёт присущих применению звуководов на выходе динамиков эффекта компрессии и «маскировки» его резонансами полезной информации.

Ну, и, наконец, барьерные акустические фильтры, установленные на выходах звуководов “ER-4P” тупо делали их звук ещё более «мутным», что в случае этих достаточно плотных акустических «штор», с точки зрения их пропускания всей прозрачности музыкального сигнала, полностью неизбежно.


К слову сказать, именно по этой причине мы всегда пытались избегать использование барьерных акустических фильтров в наших конструкциях (естественно, “SB-3.5” не использует ни одного из них).
Так как, для меня, их использование представляют из себя вопиющий пример «лейкопластырного» подхода к решению каких-либо «звуковых» задач. То есть, вместо того, чтобы найти для них достойное решение, что, естественно, требует определённых затрат сил и времени, достаточно большое количество производителей взамен просто «залепляют» данную проблему с помощью подобного широкополосного куска «лейкопластыря».
Само использование такого грубого устройства во многих ушных мониторах – это лишнее подтверждение того, что в данных случаях речь идёт о типичном для подобной отстройки звука принципе: «с глаз долой – и из сердца вон».

(N.B.: заметьте, что барьерные акустические фильтры широко используются исключительно только в ушных мониторах, нигде больше в высококачественном аудио, будь то, для наушниковых динамиков, или для домашних, они не применяются.
Сам факт того, что этот «рудиментный» компонент IEMs, доставшийся от аудиологического «бэкграунда» Etymotic Research, по-прежнему очень широко используется в производстве “hi-fi” ушных мониторов – это ещё один пример, подтверждающий ряд моих постулатов здесь.
И безразличное отношение портативного аудиофильского сообщества к повсеместному использованию барьерной акустической фильтрации для целей “hi-fi” – это ещё один повод для аналогии с советским анекдотом в самом начале).

Основатель Etymotic Research Мид Киллион, кто был самым первым, кто начал использовать подобные фильтры для целей «hi-fi», как-то рассказывал мне во время одного из моих визитов к ним в штаб-квартиру, что он изначально решил использовать барьерные акустические фильтры в “ER-4S” после того, как он обратил внимание на особо острый пик на их Амплитудно-Частотной Характеристике.
Единственная первопричина для использования подобных акустических «лейкопластырей» в их ушных мониторах – это попробовать убрать этот пик, при этом, не сильно «морочась» по поводу негативного влияние этих фильтров на общий звук. Именно по последней причине, выбирая между двух зол – ощущать в звуке этот пик или постоянно ощущать то, что ты слушаешь музыку через некую достаточно плотную штору – я всегда вынимал эти фильтры в своих собственных экземплярах “ER-4S”. Так как по моем мнению, они действительно звучат в-целом значительно лучше без них (пусть даже со всеми присутствующими там пиками АЧХ, и наперекор всему поклонению Мида перед абсолютным приоритетом всевозможных измерений).


Таким образом, в полном соответствии со списком наиболее значительных принципов конструкции IEMs вверху, результаты моего последнего прослушивания “ER-4P” полностью подтвердили то, что замена их штатного кабеля на некий «навороченный» серебряный провод, естественно, всё равно, оказалась полностью не в состоянии откорректировать наиболее фундаментальные конструктивные недостатки сопряжения звукового излучения этих ушных мониторов с основными механизмами нашего слуха (при всем моём уважении к этому действительно заслуженному и по-прежнему очень уважаемому мной продукту).

Кстати говоря, несмотря на все вышеупомянутые недостатки этих ушных мониторов, с точки зрения данного сопряжения, “ER-4” всё ещё представляют из себя один из наилучших, если не самый наилучший, очень редкий пример относительно массового продукта, в котором оно реализовано с гораздо меньшими, чем в случае большинства других подобных продуктов, изъянами.

Сейчас я уже понимаю, что именно эта их особенность, по-видимому, и послужила изначальной причиной моего такого преданного отношения к ним на протяжении стольких многих лет.


В качестве небольшого отступления упомяну то, в середине 1990-х в течение нескольких лет я был первым дистрибьютором Etymotic Research в России. За два года я тогда продал всего две пары “ER-4S”, причём обе мне вернули. Одну из них я получил назад со словами, что, дескать, «не могут так «фуфлово» выглядящие «затычки» стоить так дорого», а вторую мне вернули с претензиями, что «у них совсем нет баса». Соответственно, у меня складывается такое ощущение, что я сейчас прошёл полный цикл: когда уже наши собственные ушные мониторы серии StereoPravda SPearphone сейчас иногда продолжают обвинять в тех же самых «преступлениях». Для меня это – как пример deja vu.
Однако, когда я вспоминаю те времена в контексте оглушительного успеха серии “ER-4”, последовавшего буквально через несколько лет после моих отчаянных попыток продавать их в России, я не могу удержаться от того, чтобы в очередной раз не посетовать на моё перманентное «проклятие» появляться с некими идеями «слишком рано».


Таким образом, в контексте стоимости «апгрейдного» кабеля для “ER-4P” – а он стоил примерно как эти сами ушные мониторы – его «раздутые» обещания, как и восторженные на него отзывы, по отношению к его реальному эффекту на их «базовый» звук, могут лучше всего описаны всем известной поговоркой насчёт «раздувания из мухи слона».

Даже более того, во время данного прослушивания “ER-4P” с «апгрейдным» «P»-кабелем (50+-Омным), я всё равно предпочёл их звуку звук «штатных» “ER-4S”, которые там же я смог прослушать, подключив к «капсюлям» этих ушных мониторов самый что ни на есть примитивный их «штатный» (100+-Омный) кабель. Что может послужить ещё одним лишним напоминанием всем «заблудшим душам» о том, чтобы они всё-таки остерегались «запрягать телегу впереди лошади».
Наиболее доверчивым из них всегда стоит помнить о том, что, по сравнению с некими поверхностными «примочками» (/«пуговицами» из советского анекдота вверху), использующимися с целью поправить общую звуковую «настройку» ушных мониторов (/«посадку» костюма оттуда же), некие изменения в базовых нагрузочных характеристиках БА-динамиков – которые непосредственно влияют на сопряжение их звука с нашими механизмами слуха – оказывают намного более значительное влияние на воспринимаемое нами качество звука чем какие-то там сомнительные и относительно незначительные звуковые «вариации на тему», которые получаются в результате всевозможных манипуляций с заменами кабелей.


К слову говоря, звуковая отдача от подавляющего большинства «модификаций» портативного аудио оборудования, которые мне когда-либо доводилось послушать, была также из разряда «относительно незначительных».
Наиболее ярким примером этого могут послужить всевозможные «официальные» и «неофициальные» «моды» исключительного по качеству звука Цифрового Аудио Плеера “HiFiMan-801”, который всегда показывал свои самые наилучшие звуковые свойства именно в «штатном» варианте и со «штатной» изначальной платой выходного наушникового усилителя (почему, как правило, это так всегда и происходит – это отдельная история).

Учитывая то, что всем нам, по идее, должно быть совершенно понятно то, что наиболее значительная отдача в качестве звука от вложенных средств происходит именно в домене акустических трансдюсеров (колонок, наушников и ушных мониторов), лично я бы вообще воздержался от каких-либо планов по поводу траты даже небольших денег на некие конкретные усилители или источники звука, не говоря уж о тратах на какое-либо сомнительное второстепенное оборудование типа «навороченных» кабелей, или тратах на какие-либо «модификации», ровно до той поры пока я бы наконец не обзавёлся бы «наилучшими, которые только могут быть» трансдюсерами.
Только после того, как это произойдёт, я бы и начал строить какие-либо планы на тему улучшения всего остального оборудования (и в полном соответствии со снижением приоритетов – от усилителей на самом вверху, до источников звука чуть ниже, и до всевозможного вспомогательного оборудования в самом конце этого списка).

Однако, как я уже упоминал в самом начале этого материала, индустрия высококачественного портативного аудио, всячески культивирующая явную невротическую одержимость среди своих потенциальных потребителей по поводу незначительных звуковых деталей, всё время постоянно пытается подталкивать их к вовлечению в бесконечную цепь непрекращающихся серийных покупок поверхностных продуктов. И моё детальное описание прослушивания “ER-4P” с «модифицированным» кабелем, как мне кажется, должно лишний раз продемонстрировать фундаментальную тщетность подобного пути с точки зрения получения по-настоящему выдающегося звукового результата.


Даже если я оставлю некие основанные на здравом смысле методы упорядоченного и спланированного решения практических и финансовых вопросов при покупке техники для отдельного рассмотрения, последующее может по-прежнему звучать полной тавтологией, особенно, для людей со стороны. Тем не менее, слишком сильно зараженному невротиками аудиофильскому сообществу, которое «никогда из-за деревьев не видит леса» последующее можно повторять до бесконечности.

А именно то, что выбор покупателем решения с целью существенного подъёма его уровня аудиофильских возможностей будет эффективным только тогда, когда он будет продиктован совершенно очевидными, захватывающими и значительными звуковыми отличиями, а не какими-то относительно незначительными флуктуациями на уровне едва различимых привкусов в, по сути, пресной однородности множества практически неразличимых продуктов и их всевозможных, ещё менее различимых между собой, модификаций.


В каждой истории успеха можно обычно наблюдать одну и ту же картину: она состоит из мощной комбинации творческого воображения, обширного опыта, хорошо развитого чувства здравого смысла и, наконец, из проявленной целеустремлённости.

Творческое воображение сможет позволить вам приложить ваши ресурсы времени, сил и денег в наиболее продуктивном направлении, то есть в направлении наиболее оригинальных, уникальных и значительных идей «с хорошими намерениями» (и предостеречь вас от пустой траты собственных времени и ресурсов на безнадежные и незначительные их имитации).

Полученный опыт сможет вам позволить – несмотря на весь общественный «хайп» - чётко увидеть явную и значительную разницу между, скажем, хорошей «посадкой» костюма и плохой, или, другими словами, услышать чётко различаемую и значительную разницу в качестве звука между выдающимися по звучанию устройствами и весьма посредственными.
Этот опыт сможет позволить вам не только «отделять мух от котлет», но также и приобрести стойкие представления о том, в чём заключается истинная ценность наиболее важных представлений в данной области.

Затем, соответственно, вы сможете мобилизовать всё ваше чувство здравого смысла с тем, чтобы адекватно оценивать, в полном контексте всех уровней качества, относительную значительность качества «посадки» костюма по отношению к типу пуговиц, используемых на нём; или, с точки зрения общей конструкции ушных мониторов, адекватно оценивать смысл и относительную значительность звукового вклада от применяемых в них всевозможных конструкторских решений.

Ну, и в самом конце, если вы всё-таки сможете полностью мобилизовать всё вышеперечисленное, тогда ваша осознанная и твёрдая целеустремлённость сможет позволить вам увидеть в соответствующих контекстах всю полноту смысла в выражении «без труда не выловишь и рыбку из пруда», чтобы начать планомерно и упорно действовать в полном соответствии с ним.

А последнее вам точно сможет позволить избежать постоянного топтания на месте вокруг последнего «жужжания» какой-нибудь особо назойливой «мухи» (/очередного модного «гаджета» или «примочки») и, соответственно, наоборот, потратить с умом все доступные вам ресурсы на то, чтобы решительно взобраться на самую спину (по фен шуй-ному смыслу) «нефритового слона».


К этому времени, вам уже совсем не надо будет объяснять то, что это можно будет сделать только с помощью неких больших, осмысленных и отважных прыжков.














14.08.2019 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  592

Возврат к списку