BLOG #67R. Сила Правильных Отношений – После Встречи со Своими «Бывшими»

Как известно, «имитация – это наилучшая форма выразить свою самую искреннюю лесть», и это именно то, что я подумал, недавно увидев следующее:


https://www.facebook.com/FiRaudio/photos/p.361812791114419/361812791114419/?type=1&theater


Здесь находится ссылка на формальную рецензию на один из продуктов FIR Audio из этой же серии (содержание которой, на мой взгляд, полностью подтверждает большинство из моих заявлений внизу):



https://twister6.com/2019/04/03/fir-audio-m5/?fbclid=IwAR3X0pR2Heekle6h6fRT6UHlBUthHlt_6UKGlut13D1jdfO6vHhgCdkFA1s



Несмотря на то, что одна из ключевых особенностей наших ушных мониторов серии StereoPravda SPearphone является то, что мы с самого начала использовали в них «голые» - то есть, без звуководов - динамики на «Балансных Арматурах» («tubeless», по выражению FIR Audio), когда я увидел то, что именно эта наша инновация начинает постепенно просачиваться на рынок также и с помощью наших потенциальных конкурентов, я абсолютно не почувствовал не только никакой угрозы ни с чьей стороны, а наоборот, ощутил только радость и веселье по этому поводу.


Я помню, как в 2016-м году на выставке RMAF/CanJam в Денвере:


https://stereopravda.com/ru/blog/116/


«братская» (в буквальном смысле!) к FIR Audio компания 64Audio подсылала на наш «стенд» брата за братом (sic!) из неё с тем, чтобы они прослушали и ознакомились с нашими только что выпущенными ушные мониторы StereoPravda SPearphone “SB-7”, которые, кстати, впервые во всей индустрии, как раз там и представляли эту нашу технологию «голых» БА-динамиков.


За год до этого я дал интервью американскому журналу “Widescreen Review”, где, в частности, я подробно рассказал о ней:


https://stereopravda.com/upload/iblock/978/97801afc884956320083a1237cfe7ffb.pdf


Его русский перевод можно прочитать здесь:


https://stereopravda.com/ru/blog/189/


Также я помню, как сразу же после моей личной презентации этой модели президенту 64 Audio Виталию Белоножко, я тут же застал его в соседнем коридоре выставки яростно рассматривающего информацию на сайте нашей компании.

Я нисколько не сомневаюсь в том, что если у какой-либо идеи есть определённая ценность, то она рано или поздно будет тут же подхвачена кем-либо из твоих конкурентов. Поэтому, с полной определённостью можно констатировать то, что сам факт того, что почти три года спустя FIR Audio начали «раскачивать» их «tubeless» конструкции ушных мониторов (конечно же, полностью намекая на то, что это – их собственная оригинальная идея), полностью доказывает, что эта наша изначальная вариация на тему уже давно вошедшей в стадию насыщения всей совокупности используемых для производства IEMs технологий, более чем имеет право на существование.


И, всё-таки, с чем ещё может быть связано моё такое безразличное отношение к наступившей адаптации наших идей для нужд наших конкурентов?


На самом деле, я думаю тоже и с тем, что в тот самый день, когда я увидел тот пост в Facebook от FIR Audio, я ездил в гости к своему старому клиенту, который на протяжении многих лет приобретал бывшие у меня в собственном использовании аудио системы.


Первая из них - это трёх-с-половиной-полосная «активная» система, основанная на колонках Apogee Acoustics Studio Grand и включает в себя восемь SET-моноблоков Manley “GM-70” на «железе» Tango, специально разработанные и исполненные на октальных лампах трёх-полосные моноблоки кроссоверов от P.A.S.T. Audio, Manley “20-bit UltraAnalog” DAC, Manley «300 B» предусилитель (на лампах Western Electric «300B» и «винтажных» октальных лампах), Manley “Massive Passive” ламповый «мастеринг-» эквалайзер, Forsell CD-транспорт, различные кабели Stereovox «Оriginal» 600-series, PS Audio Power Plant сетевой кондиционер, различные средства акустической обработки ASC  и прочее (см. прилагаемое фото).

Вторая из них – это четырёх-полосная «активная» система, основанная на колонках Apogee Acoustics Grand, которая включает в себя две пары усилителя Krell «на борту» (на ленточные «пищалки» и сабвуферы), две пары внешних ламповых моно-усилителей Audio Research Corporation MB-600 и MB-210 (для работы на среднечастотные «ленты» и панели «вуферов»), MSB Signature DAC and Transport, различные средства акустической обработки ASC, а также различные «топовые» кабели от Stereovox и Stereolab.

Данный товарищ «пустился во все тяжкие» на службе аудио Богам настолько, что построил на своём участке специальное двухэтажное здание для размещения там комнаты для прослушивания, в которой он и установил алтарь в виде второй системы (первая система стоит у него в гостиной основного жилого дома). Этот «аудио храм» построен в силе «сталинского ампира», со всеми полагающимися для такого здания портиком, колоннами и прочим, включая стены, полностью увешанные «винтажными» плакатами 30-х лет со всевозможными изображениями советского лидера тех лет.

Можно сказать, что он всегда был (почти) идеальным покупателем, который всегда следовал (почти) всем из моих рекомендаций (за исключением тех, когда его стиль жизни полностью шёл вразрез с моими традиционно слишком сильно раздутыми звуковыми амбициями), что является крайне исключительным случаем за время всей моей 25-летней истории продаж домашнего High End Audio. Как правило, всегда развивался совсем другой сценарий: когда потенциальный покупатель (внимательно) меня выслушивал, а затем поступал ровно с точностью до наоборот.


После долгих лет расставания любая встреча со своими «бывшими» всегда чревата нервными переживаниями, так как ты никогда не знаешь, чего от неё ожидать. Ты всё ещё сожалеешь о расставании? Или же, ты, всё же, сделал правильный выбор? Ты всё ещё чувствуешь ревность? Или же, единственное чувство, которое ты испытаешь, будет чувство облегчения?


Как бы новый владелец не пытался интегрировать эту аппаратуру в свой стиль жизни, ему, всё же, пришлось пойти на довольно значительные компромиссы с точки зрения расположения этих систем и придания адекватности акустическим свойствам помещений, в которых они установлены.

В то время, когда они были более-менее оптимально расположены в моём специально подготовленном помещении, я шёл на значительно менее серьёзные компромиссы «по звуку», и поэтому, в своей собственной комнате я получал с этих же систем гораздо больше музыкального разрешения, гораздо больше «глубины» «звуковой сцены», больше «эшелонирования» по этой «глубине», соответственно, гораздо более явно выраженный эффект звуковой голографии, намного более захватывающую «микро-динамику» и так далее.

Тем не менее, положа руку на сердце, звуковая ясность, прозрачность, голографичность и динамическое великолепие этих систем всё также продолжало исходить от них, и их звук по-прежнему продолжал меня завораживать.

Хотя я и провёл с каждой из этих систем почти по 10 лет, которые меня научили очень многому, в этот раз я уже не почувствовал никаких сожалений по поводу нашего с ними расставания.

Я совершенно осознанно двинулся по пути проекта StereoPravda SPearphone в силу ряда новых обстоятельств в моей жизни, и, как и в случае любых других отношений, мой непреходящий интерес к наиболее «продвинутому» воспроизведению музыки в домашних условиях имел своё начало и свой конец.

Вне всякого сомнения, наиболее качественное домашнее аудио может позволить испытать такие звуковые впечатления, на создание которых портативное High End Audio не способно в-принципе.

Но и обратное также верно.

Поэтому, по идее, в идеальном мире они должны сосуществовать в нашей жизни параллельно друг другу, но, практически говоря, обычно приходиться выбирать между либо одним, либо другим.


Мой портативный аудио проект полностью основан на всех тех знаниях и опыте, которые я приобрёл за 25 лет участия во всех аспектах бескомпромиссного домашнего High End Audio. Эти знания, эти «продвинутые» навыки оценки качества звучания, эти озарения и весь этот мой опыт и составляют фундамент содержания всей деятельности StereoPravda, и они же и прокладывают нам дорогу в будущее.

Образно говоря, наши портативные аудио продукты представляют из себя, как бы, флаконы, в которых содержится звук моих бывших домашних аудио систем, и которые я могу взять с собой куда угодно, и где угодно разделить свои восторги по их поводу с любым из тех, кто захочет это послушать.


И здесь мы опять возвращаемся к тому, почему я так сильно «не морочусь» по поводу того, что кто-то где-то там пытается «позаимствовать» какие-то там наши оригинальные идеи для использования в своих собственных продуктах.

Причина, по которой меня, по большому счёту, это мало волнует, заключается в том, что никто и никогда не сможет также просто «позаимствовать» мои личные впечатления за последние четверть века, все те озарения, которые меня тогда посещали, и все те скопившиеся полностью осязаемые образы звуковых «картинок» у меня в голове.

Последние включают в себя и звуковые «картинки» моих собственных аудио систем, и моя эта недавняя встреча с моими «бывшими» лишний раз освежила их уникальный образ у меня в голове.


Весь тот опыт, все те озарения и все те «звуковые картинки», как раз, и составляют в совокупности главную суть наших продуктов StereoPravda, в то время как такие наши инструменты, как, скажем, сборки, включающие в себя «голые»/«tubeless» БА-динамики – это не более, чем некие производственные методы, применяемые с целью получения соответствующего искомого звукового результата.

Поэтому, при всём моём уважении к FIR Audio, и несмотря на всё (возможное) поверхностное сходство в части их использования таких же, как и у нас, технических средств и методов, у меня нет ни малейшего сомнения в том, что их продукты представляют из себя совершенно другие послужные списки, совершенно другие озарения и совершенно другие «звуковые картинки». Что не может не привести к совершенно разным наборам приоритетов при создании их и наших продуктов, как с точки зрения приоритетов по отношению к отдельным аспектам качества звука, так и с точки зрения приоритетов при продвижении их и наших продуктов на рынке.


Приведу лишь один достаточно показательный пример последнего.

Несколько лет назад 64Audio начали (довольно быстро закончившееся) сотрудничество со Стифэном Эмброуз из Asius Technologies на тему внедрения его собственной технологии “ADEL”, которая способствует уменьшению «хода» барабанной перепонки при воздействии на неё в условиях закупоренного ушного канала (я предполагаю, что вариацию этой технологии 64Audio используют сейчас уже «под собственной вывеской» «apex», в то время как FIR Audio использует своё название для чего-то также очень похожего – «atom-x»):


https://asiustechnologies.com/pages/technology

https://www.64audio.com/technology

https://www.firaudio.com/store/atom-xl-modules


Изначально, главной целью применения технологии ADEL, словами самого Стифэна Амброуза было «… способствование снижению риска от пагубного влияния на слух от [продолжительного прослушивания музыки через изолирующие ушной канал] наушники-«затычки»».

В знак его особого расположения ко мне (а он как-то назвал наши “SB-7” ««Страдивари» среди всех остальных ушных мониторов»), во время одной из наших с ним встреч в Денвере Стифэн дал мне какое-то количество разнообразных модулей ADEL с тем, чтобы я смог сам с ними поэкспериментировать.

Мой вердикт по этому поводу оказался следующим: если технология ADEL и позволяет значительно снизить вред от долгого изнасилования себя звуком неких типичных «затычек» на слух, то она также и не позволяет получить всё то качество звука, на которое только способны наши собственные ушные мониторы.

Если для каких-то там продуктов постановленные для них «звуковые цели» предполагаются сформулированными в совершенно отличающихся от контекста истинного High End Audio категориях, то тогда я вполне возможно соглашусь с тем, что технологии типа ADEL могут быть очень даже полезными с точки зрения защиты собственного слуха (не говоря уж об их однозначной возможной пользы для некого маркетингового «навала»).
Например, они могут быть очень полезными тогда, когда «количество» и «глубина» баса имеют гораздо большее изначальное значение чем его «качество» и «артикуляция». Или, они также могут быть очень уместными тогда, когда общим звуковым разрешением «сходу» жертвуют ради решения совсем далёких от качества звука задач (таких как повышенный комфорт, «аппетитный» внешний вид, ощущение «крутизны» при обладании и прочее).
В последних сценариях можно легко увидеть почему и как подобное маркетинговое жонглирование далеко не всем понятными, но на слух, вроде-как, заумно звучащими аббревиатурами может привести к дополнительным продажам (при этом, всё равно, будет ли этому сопутствовать некое снижение вреда для слуха, а, может, вполне даже, и нет).

Как я выяснил, при прослушивании установленных на наши ушные мониторы модулей ADEL, за исключением достаточно ощутимого снижения изоляции ушного канала (и соответствующего «сплющивания» «звуковой сцены»), эффекта, которого мы отнюдь не добиваемся в наших ушных мониторах, я не ощутил ничего такого особенного в звуке, что заставило бы меня даже призадуматься насчёт использования подобных технологий и в наших изделиях тоже.


Последнее моё заявление не означает, что мы ведём себя полностью безответственно. Совсем наоборот, мы также считаем необходимым защищать слух наших пользователей настолько, насколько это только возможно.

Однако, именно для этого у нас существует свой собственный метод.

Который заключатся в том, чтобы сделать звук наших продуктов настолько чистым, настолько прозрачным и настолько «непосредственным» (особенно, на верхних частотах), насколько это только позволяют сделать все из применяемых нами технологий.

Одним из положительных побочных эффектов подобной звуковой «подачи» может быть то, что она будет также непременно всячески способствовать постепенному смещению основного внимания наших пользователей с наиболее общепринятой музыки для неуравновешенных подростков на что-то более «уравновешенное» и содержательное, что является, кстати, также очень эффективным методом предотвращения нанесения вреда слуху от прослушивания музыки.


В особенности, наши клиенты, по идее, не должны чувствовать никакого побуждения постоянно повышать всё больше и больше громкость воспроизведения звука с тем, чтобы наконец-то отчётливо услышать всю высокочастотную информацию в музыке, более того, эффект «близости» нашей ясной звуковой «подачи» должен их всячески, наоборот, постоянно подстёгивать делать уровень громкости всё тише и тише, выходя на гораздо менее вредные для слуха значения.

Под эффектом «близости» я здесь понимаю не только такие субъективные ощущения, как будто бы виртуальные «источники звука» находятся в непосредственной близости к слушателю или даже занимают его личное пространство, но, в гораздо большей степени, под этим эффектом я понимаю субъективные ощущения того, что музыкальные «источники» обращаются напрямую и непосредственно только к самому слушателю, и к никому более.
В силу такой «приближенной к слушателю» «подачи» музыки, для того, чтобы услышать все самые мелкие в ней детали и самые тонкие нюансы, не появляется ни малейшей причины для слушателя увеличивать уровень громкости выше гораздо меньшего (чем обычно) значения.


Насколько мне известно, за всё время был только один исключительный случай, когда рецензент оценил бы звук наших ушных мониторов как «чрезмерно яркий»:


https://crinacle.com/ranking-list/


Так как не было ни одной другой формальной рецензии, которая бы отметила подобное качество звука наших ушных мониторов, то по моему скромному мнению, вышеуказанное обвинение “SB-7” в их «чрезмерной яркости» может быть частью только двух из всех возможных сценариев.

Одного – это, когда имелась недостаточная изоляция ушного канала этого конкретного рецензента во время его прослушивания «SB-7» (значительная разница в АЧХ между левым и правым каналом «SB-7» в измерительной части этой сводной таблицы, по моему мнению, на самом деле, вполне может подтверждать это предположение).

А другого – это, когда у него за долгую историю постоянного опыта слушания музыки в типично (тембрально) «тёмной» презентации подавляющего большинства IEMs на рынке сформировалась устойчивая личная предрасположенность к такому типу звуковой подачи.


И здесь я хотел бы сделать небольшое отступление.


Такая «тёмная» звуковая презентация основной части IEMs на рынке есть прямой результат расположения основной части их динамиков «на борту» на слишком большом расстоянии от барабанной перепонки, при котором они не в состоянии обеспечить достаточную широкополосность по высоким частотам вдоль всей (!) динамической «петли» музыкального сигнала (а не только заведомо вдоль предопределённой незначительной её части, которая используется для проведения всевозможных стандартных тестов).


Основные проблемы для производителей IEMs – включая проблему минимизации вреда слуху слушателя – проистекают из того факта, что подавляющее большинство из них пытаются «требовать слишком много» от некоторых из тех динамиков, которые они используют в своих изделиях (в-особенности от тех, которые используют принцип воздуходувных мехов, таких как БА-динамики и недавно появившаяся разновидность миниатюрных электростатических динамиков).

Значительная часть этих динамиков была разработана для использования в одно-«драйверных» слуховых аппаратах с единственной целью – воспроизвести более-менее разборчивую речь для их пользователей.
Подобные устройства должны располагаться полностью в ушном канале (или даже глубоко внутри него) и работать на относительно небольших расстояниях до барабанной перепонки, а также на достаточно незначительные «рабочие объёмы» воздуха, зажатого между поверхностью изоляции ушного канала, стенками ушного канала и барабанной перепонкой.

Поэтому, когда те же динамики, при использовании их в ушных мониторах, располагаются, либо, снаружи ушного канала, либо, на самом входе в него, эти динамики – по принципу своего действия сильно напоминающие воздуходувные мехи - просто не в состоянии качественно «продувать» такие значительные расстояния, как от них до барабанной перепонки (особенно это относится к самым маленькой из их разновидностей, часто продвигаемой как семейство «пищалок»).
Именно по этой причине, при таких значительных расстояниях распространения до «приёмника», для своей более-менее приемлемой работы, им и требуются некие звуководы. Однако, даже если типичная длина типичного звуководов в IEMs и предоставляет некую поддержку звуковому сигналу (в том числе и за счёт возникновения эффекта формирующихся в них «связанных объёмов» воздуха), то, как правило, её явно не достаточно для получения максимально высокого качества звука в силу того, что, как только звуковая волна покидает выходные отверстия всего ушного монитора, ей ещё остаётся продолжать распространяться на довольно значительное расстояние до барабанной перепонки.
Усугублённое эффектом «закупорки» ушного канала, конкретно это несовершенство типичной конструкции IEMs становится особо очевидным на высоких частотах, и, особенно, если трубки звуководов в такой конструкции являются изогнутыми.

Из самых общих физических представлений однозначно следует то, что, если на таких значительных расстояниях до барабанной перепонки ещё и вдобавок убрать звуководы с выходов «воздуходувных» динамиков, то условия для их нормальной работы станут ещё хуже (в случае «динамических» излучателей, которые работают «напрямую» и не используют принципа воздуходувных мехов, картина получается несколько иной, но это – тема для отдельного рассмотрения).


По аналогии, как бы мы не пытались манипулировать звуком пары «полочных» мини-мониторов, всё равно, при их прослушивании с расстояния, скажем, в 20 метров, ни о каком высоком качестве звука – и, в особенности, на высоких частотах - говорить даже и не приходится. Всё то же самое происходит и при расположении «воздуходувных» динамиков на слишком большом расстоянии от барабанной перепонки, и именно поэтому я и не вижу никаких оснований для того, чтобы ожидать неких выдающихся звуковых результатов от такого наиболее типичного расположения динамиков в подавляющем большинстве из наиболее типичных конструкций ушных мониторов.

При попытке скорректировать указанную сверху «двадцатиметровую» аномалию расстановки «полочных» колонок, каждый метр уменьшения расстояния до слушателя - вплоть до достижения оптимальной расстановки этих колонок в помещении - может иметь достаточно существенное положительное влияние на звук. Точно также, каждый миллиметр (!) уменьшения расстояния от выходов БА-динамиков до барабанных перепонок слушателя – вплоть до установки их в оптимальном положении в районе «Второго Поворота» ушного канала, в том числе и с тем, чтобы их частотной характеристики «по верху» дополнительно помочь излучением «на оси» с барабанной перепонкой – может также неоспоримо положительно сказываться на акустическом вкладе этих динамиков в общее качество звучания.


И именно поэтому StereoPravda всегда будет настаивать на основном концептуальном принципе наших ушных мониторов: перед принятием каких-либо последующих решений, мы всегда будем сначала обязательно пытаться располагать «ключевые» БА-динамики в наших ушных мониторах как можно ближе к барабанным перепонкам слушателей.


Только в непосредственной близости к барабанной перепонке использование принципа «ключевых» «голых/tubeless» БА-динамиков или миниатюрных электростатических динамиков представляет из себя разумное, с точки зрения получения максимального качества звука, решение.

Когда же подобные динамики занимают типичное положение внутри типичных IEMs, то, как внутренние их общие «звуковые» возможности по отношению к слишком значительному расстоянию до барабанной перепонки, так и всевозможные дополнительные физиологические и психо-акустические причины, например, повышенный эффект «закупорки» ушного канала при его изоляции в самом его начале, никогда не позволят использованию данного принципа реализовать его возможный «звуковой» потенциал.


И именно поэтому я и считаю, что некая поверхностная попытка запихнуть «пачку» подобных «голых/tubeless» динамиков в пустой корпус типичного ушного монитора является не более, чем поверхностной имитации того, чего мы пытаемся добиваться «в звуке» похожим способом (не говоря уж о плотной защитной сетке в случае FIR Audio – смешной, в «хай-эндном» контексте).



Недавняя возможность повидать и послушать моих аудио-«бывших» подтолкнула меня откалибровать мои самые последние звуковые «отношения», в том числе, и с нашей последней разработкой ушных мониторов – «SB-3.5» (также известными как «SB-4»).

Та же самая ясность, прозрачность, «голографичность» и динамическое великолепие, на котором мы всегда настаиваем во всех своих продуктах, получили своё подтверждение в качестве общего лейтмотива для всех из моих «звуковых отношений», будь то «с домашними аудио системами», или «с портативными».
Как говорится, «они – это мой типаж», а по-другому, «они – это я».


Существует поговорка, «единственное постоянство в жизни – это постоянные перемены».

К счастью, а, может, и к сожалению, то же самое относится и ко всем нашим отношениям.

Каждое из них учит нас неким урокам, которые, если правильно усвоены, делают нас всё более и более уверенными в себе и всё более и более продуктивными в будущем.

В этом-то и заключается их основная сила.


Чем ближе эти отношения, тем может быть больше их сила, и, соответственно, чем больше своей силы исходит от каждой из сторон этих отношений, тем более сильными могут стать продукты подобных отношений.

И наоборот, чем более поверхностные отношения, и чем меньше собственной силы содержится на каждой из сторон таких отношений «на одну ночь», тем более неполноценными будут и их результаты.

15.07.2019 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  1139