BLOG #65R. Благодать Нашего «Шринка»

В одной из своих последних книг под названием «Дэвид и Голиаф», известный американский публицист Малколм Гладуэлл написал следующее:


«Существует набор преимуществ, связанных с наличием материальных ресурсов, но также существует и набор преимуществ, связанных с их отсутствием; и причина, по которой аутсайдеры так часто побеждают, заключается в том, что последнее иногда играет не меньшую роль в их успехе, чем первое».


Несколько лет назад, сразу после открытия очередного московского фестиваля портативного аудио «Loudhead», пара японских представителей Sony подошла к нашему демо-столу.

Изначально я подумал, что они посидят за ним пару минут из вежливости и направятся дальше. Но время всё шло и шло, а они всё слушали и слушали…

Спустя примерно 10 минут, они вынули наши SB-7 из своих ушей с выражением явного изумления, и один из них произнёс: «А кто у вас это всё покупает?!».

«Японцы», - ответил им я (мы только что отправили очередной заказ нашему японскому дистрибьютору). И потом я добавил: «Вне всякого сомнения, мы никогда не будем в состоянии делать то, что делаете вы, но парадокс заключается в том, что и вы также никогда не будете в состоянии делать то, что делаем мы. По очевидным причинам, у нас нет доступа к вашим технологиям и вашим рынкам сбыта, но, и, по, возможно, менее очевидным причинам, у вас также нет доступа к нашим технологиям и нашим рынкам сбыта».

Отходили от нашего стола они с тем же самым выражением полной прострации на лицах…


Английское слово «шринк» в названии этого БЛОГА должно подразумеваться одновременно в трёх смыслах.

Первое – отсылает к английскому значению слова «shrink», то есть «минимально ужаться», имеется ввиду, благодать от возможности ужать компанию до размера в несколько человек (как у нас).

Второе – подразумевает благодать от нашей возможности использовать «термоусадку» («thermo-shrink») в качестве корпуса для наших ушных мониторов (что, кстати, является одной из наиболее «спорных» технологий, применяемых нами в производстве ушных мониторов).

А третье – это результат сленгового использования английского слова «shrink» («психотерапевт»), для обозначения основной особенности наших региональных дилеров, а именно: только испытавшие всё и познавшие всё настоящие аудиофильские «психотерапевты» смогут однозначно благословить своих покупателей на использование наших продуктов.


В случае компании StereoPravda, все эти три аспекта нашей деятельности неразрывно переплетены и напрямую коррелируют друг с другом.


В отличие от нас, большие компании и корпорации никогда не будут соответствовать ни одной из особенностей, подразумеваемых в названии данного блога, что, собственно, и было кратким содержанием того, что я пытался донести до тех товарищей из Sony. К сожалению, их потерянные лица означали, что это, судя по всему, до них так и не дошло.

Именно по последней причине, и несмотря на свои многочисленные и крайне настойчивые попытки на протяжении всей своей истории, крупные игроки так и не смогли хотя бы даже краешком «зацепить» по-настоящему истинно аудиофильские рынки.


Более подробно на эту тему я рассуждаю здесь:

https://stereopravda.com/ru/blog/83/


Выпуск нашей новой модели ушных мониторов SB-4 подтолкнул меня к тому, чтобы сдуть пыль с нашей собственной саги на тему «Давида и Голиафа» и порассуждать опять на тему одной из наших собственных «пращей»-инноваций, а именно, на тему использования нами материала «термоусадки», или по-другому, «шринка», для формирования внешнего корпуса своих ушных мониторов.


Как-то на выставке RMAF-2015 в Денвере я встретил Джерри Харви (Jerry Harvey, родоначальник коммерческой эксплуатации концепции «Custom-In-The-Ear-Monitors») и попросил его прослушать один из первых серийных образцов наших SB-7 («очень даже неплохая отладка по звуку» - «a very nice voicing» - был его вердикт). После чего он заметил (слегка раздражённым тоном), что в самом начале его собственных экспериментов по созданию ушных мониторов, он также начинал с очень похожих на (внутреннюю конструкцию SB-7) сборок из БА-динамиков.

За исключением (как мне бы очень тогда хотелось думать!) его возможной ко мне ревности, могу предположить, что признак отчаяния в его голосе был проявлением его безусловного рефлекса на бесконечные попытки приставаний к нему (на предмет оценить их очередную «революции в звуке») со стороны многочисленных «жонглёров» подобными динамиками, перевозбуждённых результатами своих первых экспериментов.

На самом же деле, этот его последний комментарий дал мне возможность вдруг отчётливо увидеть ту причину, по которой, начиная с некоторого момента, наши с ним пути по созданию ушных мониторов стали полностью расходиться в диаметрально противоположных направлениях.


Суть её заключатся в том, что после своих самых первых экспериментов с «сырыми» сборками «БА-драйверов», он искал способа прийти к 100%-«универсальным» (по охвату рынка) IEMs (то есть к таким, когда все элементы конструкции были бы оптимизированы на предмет основной цели: когда любой покупатель, из всех 100% покупателей на рынке, сможет купить для себя некий образец любой из существующих на рынке моделей подобного рода).

А я, соответственно, – после своих очень похожих изначальных экспериментов – постоянно искал способа прийти к 100%-«оптимальным» (по качеству звука) IEMs (то есть к таким, где все элементы их конструкции должны бы были на 100% оптимизированы на предмет совсем другой основной цели: обеспечить «наилучшее, которое только может быть» качество звука, другими словами, обеспечить тот самый «a very nice voicing»).

По пути нашего дальнейшего движения в полностью противоположных направлениях, Джерри постепенно был вынужден всё более и более жертвовать некими процентами от, допустим, изначально на все 100%-«оптимальности» по звуку своих конструкций, а я, соответственно, был вынужден постепенно жертвовать некими процентами от всей, допустим, изначально на все 100%-«универсальности» рыночного предложения своих.

Я думаю, что выбор противоположных направлений развития наших проектов был неизбежен в силу слишком большой разнице в наших с Джерри «бэкграундах», и, следовательно, в изначально предполагаемой среде использования в соответствии с основным назначением: в его случае – в среде профессиональных музыкантов для их работы на сцене, в моём случае - в среде High End Audio для постепенной выработки индивидуальных навыков «прослушивания» музыки с целью последовательного развития во всё более и более содержательном материале.

Соответствующая разница в присущей каждой из этих двух индустрий широте предполагаемого охвата рынка, в самую первую очередь, определила нашу с Джерри колоссальную разницу в оценке дальнейшего масштабирования экспансии на рынке: я был бы вполне доволен неким присутствием на некотором незначительном сегменте общего рынка портативного High End’a, в то время как Джерри, похоже, намеревался не только присутствовать, но и доминировать на гораздо более объёмном совокупном рынке профессиональной музыкальной техники.

Последнее и является основной причиной того, почему Джерри Харви увидел в конструкции на основе индивидуальных ушных слепков единственную для себя возможность «универсального» решения для поставленных им перед собой задач (таким образом он сможет оснастить своими изделиями любого из всех 100% потенциальных покупателей на рынке ушных мониторов). А так как у меня никогда не было намерений засунуть мои продукты в уши всех «кому не попадя» - а только тем, кому это, действительно, нужно и тем, кому они туда комфортно встанут – я также никогда и не испытывал сомнений по поводу исключительности своего «оптимального» подхода.


С тем, чтобы полностью сохранить 100%-«оптимальность» наших продуктов по звуку, наш общий подход исключает использование как некого типичного «универсального» внешнего корпуса IEMs, так и внешнего CIEMs корпуса, основанного на индивидуальных ушных слепках. Взамен, мы «упаковываем» наши 100%-«оптимальные» по звуку окончательные сборки из БА-динамиков, которые, по идее, должны устанавливаться в 100%-«оптимальном» по звуку положении в ушном канале, внутри «оптимальной» по всем своим свойствам (специальной) «термоусадки».

Более подробно об истории наших разработок, а также почему мы будем стараться никогда не использовать ни, так называемый, типичный «универсальный» корпус для наших ушных мониторов, ни, так называемый, «кастомный», основанный на индивидуальных ушных слепках, можно прочитать в разделе «БЛОГ» у нас на сайте, например,
здесь:

https://stereopravda.com/ru/blog/78/

здесь:

https://stereopravda.com/ru/blog/76/

https://stereopravda.com/ru/blog/77/

и здесь:

https://stereopravda.com/ru/blog/109/


Когда, после очень долгого периода проб и ошибок, мне удалось окончательно убедиться в том, что, наконец-то, найдена полностью «оптимальная» по звуку конфигурация динамиков и общая конструкция SB-7, я начал размышлять на тему корпуса для этих ушных мониторов. Учитывая, что мы используем глубокую «посадку», то у нас просто нет никакой возможности бесполезно тратить даже самые ничтожные доли миллиметра общей толщины ушных мониторов внутри такой бесценно дорогой «недвижимости», как ушной канал. Следовательно, два основных требования на корпус наших ушных мониторов были очевидны: во-первых, он должен быть настолько тонким, насколько это возможно, а, во-вторых, он должен прилегать к «внутренностям» ушного монитора настолько плотно, насколько это возможно.


И для нас, наличие возможности изготовлять корпуса наших ушных мониторов в виде «шринка»-«термоусадки» явилась благодатью, спустившейся к нам Сверху.


Это явилось не только единственно возможным решением, которое позволило нам полностью сохранить всю 100%-«оптимальность» наших изделий по звуку, но также, технология «термоусадки», имея все достоинства для нашего случая и отсутствие каких-либо значительных недостатков, имела, в качестве «вишенки на торте», ещё и достоинство 100%-ремонтно-пригодности (возможно, к числу незначительных недостатков этой технологии можно отнести лишь только некие следы ручной сборки – вследствие ручной установки «шринка» - что иногда подталкивает наиболее отсталую часть потенциальных покупателей на негативное отношение к воображаемым ими нашим мотивам, которые, якобы, и побудили нас её использовать).

Что же касается внешнего вида наших ушных мониторов, то, не зря говорят, что, «красота – в глазах смотрящего», соответственно, конечно же, будут всегда люди, которые будут считать, что наши ушные мониторы – выглядят прекрасно, и, конечно, же всегда будут люди, которые будут считать наоборот.


Можете ли вы себе вообразить, чтобы какая-нибудь крупная корпорация, типа Sony, или крупная компания, типа Jerry Harvey, стала бы использовать «термоусадку» в качестве технологии для изготовления корпусов своих продуктов?!


Я не могу, и этот факт предоставил нам уникальную «шринк»-возможность для бизнеса (правда, в неразделимой совокупности с двумя другими коррелирующими «шринк»-аспектами нашей деятельности, упоминаемыми сверху).


Как и в той поговорке, «чтобы ужинать с богатыми, нужно кормить завтраками бедных» (в данном случае, «бедных» по уровню их запросов), чем больше компания, тем меньше вероятности, что она произведут абсолютный по качеству продукт (и наоборот).

У крупных компаний нет другого выхода, кроме как полагаться на уже проверенные технологии, которые полностью коррелируют с текущими масштабами спроса, соответственно, чем больше спрос на текущий момент на определённые продукты, тем меньше такие компании имеют возможностей выбора для использования неких «необычных» или «устаревших» технологий. В то же самое время, даже самые последние производственные методы и технологии (скажем, та же 3D-печать) всё ещё имеют свои ограничения по возможностям, и во многих случаях, единственным способом обойти эти ограничения может оказаться всё тот же «старый и добрый» квалифицированный и страстный ручной труд.

Утончённый и наработанный годами мастерский ручной труд может быть для компании не меньшим активом, чем целая куча супер-современного и ультра-сложного оборудования (американский производитель домашних акустических систем Magnepan – это лучший пример подобного рода).


Те, кто по-прежнему видят в нашем использовании «термоусадки» «халтуру» - просто «не врубаются».

В течение многих лет мы, действительно, потратили значительные усилия на всевозможные попытки прийти к каким-то более «удобоваримым» корпусам для наших ушных мониторов.

Только совсем недавно, разрабатывая наши новые SPearphone SB-4, мы опять попытались прийти к более «ортодоксальному» на этот счёт решению, которое было бы коммерчески «более приемлемо».

Как бы сильно мы не старались, нам так и не удалось «поженить» наш «фирменный» «а very nice voicing» с каким бы то ни было более-менее «коммерчески приемлемым» (по внешнему виду) решением.

К несчастью - или к счастью! - для нас - а это только покажет время - но единственным способом сохранить этот «брак, сделанный в Небесах» - было «поженить» наши проверенные решения для получения «а very nice voicing» с нашим проверенным «шринк» решением для исполнения корпусов наших ушных мониторов.


[Кстати говоря, SB-4, наконец-то, включают «почти» заменяемые пользователями силиконовые универсальные наконечники (слово «почти» означает то, что вам необходимо нанести немного супер-клея на шов между корпусом ушного монитора и новым наконечником, с тем, чтобы не только обеспечить плотную акустическую изоляцию, но и по соображениям безопасности – крайне простая и незатейливая процедура, с которой, по нашему убеждению, справится любой, даже самый «криворукий» пользователь)].


В течение наших многочисленных неудачных попыток приспособиться к «общепринятым» методам производства корпусов для ушных мониторов, мы, либо, приходили к относительно «удобоваривым» звуковым результатам, но с абсолютно раздутыми за гранью приемлемого их размерами, либо, наоборот, мы пробовали уменьшать до приемлемых их размеры, но получали, при этом, абсолютно не приемлемый звук.

Во время разработки SB-4 мы неуклонно следовали всем основным «фирменным» принципам конструкции наших ушных мониторов: линия акустической изоляции находится в максимальной близости ко Второму Повороту ушного канала («SB» - «Second Bend»), «голый» динамик без звуковода в переднем торце, все динамики со-ориентированы вдоль одной оси, которая, в-целом, параллельна «общей оси распространения звука в ушном канале”, специальный наклон наконечника разворачивает изучение динамиков на наибольшее соответствие излучению «на оси» с барабанной перепонкой, и т.д.


Повторюсь, мы абсолютно не готовы пожертвовать какими-то бы ни было нашими «фирменными» решениями ради неких представлений (на наш взгляд, уже давно устаревших) о том, какой внешний вид ушного монитора «приемлемый», а какой - нет.


По сравнению со всеми остальными существующими технологиями изготовления корпуса ушного монитора, наша «шринк»-технология  позволяет нам минимально тратить пространство и бюджет на такую прозаичную часть ушного монитора, как его корпус. Что просто позволяет снизить общие размеры ушных мониторов до самого минимума (за счёт минимальной толщины их корпусов), а бюджет максимально потратить «на качество звука». Минимальные же размеры ушных мониторов, в свою очередь, позволяют нам некоторые из их «ключевых» динамиков засовывать намного глубже в ушной канал, располагая их значительно ближе к барабанной перепонке, чем у абсолютно всех из наших конкурентов. Вдобавок, эта технология позволяет нам использовать звуководы по принципу минимальной длины и максимального диаметра, оптимизируя, при этом, их конкретную (для каждого из излучателей в сборке!) материал и форму.


Итог заключается в том, что, так как StereoPravda всегда, скорее, потратит всё доступное место и весь доступный бюджет на такие гораздо более благородные цели, как «оптимальность» по звуку, то наша «шринк» технология позволяет нам изготовлять самые тонкие и самые дешёвые во всей индустрии корпуса для ушных мониторов. Именно эти и является теми истинными причинами, по которым мы её и используем. В то же самое время, наши корпуса являются настолько же прочными и настолько же износоустойчивыми, как и любые другие (если даже и не более).


Как бы там ни было, без использования «шринк»-технологии, мы бы никогда не смогли прийти к  «a very nice voicing», то есть к той «оптимальности» «фирменного» звука наших ушных мониторов.

Потому, что, по сравнению со всеми другими нашими инновациями в конструкции ушных мониторов, с точки зрения получения наилучшего звука, технология корпусов из «шринка» занимает абсолютно равное им место.

(Хотя, справедливости ради, могу заметить, что наши полностью «голые» ушные мониторы, то есть совсем без корпусов – полностью функциональные, и, при этом даже звучат несколько «интересней» по звуку; однако, совершенно очевидно то, что для коммерческого продукта, полностью соответствующий его назначению защитный корпус является неотъемлемой частью полностью готового изделия).


Подводя здесь итоги, наш корпус из «шринка» - это не проклятие халтуры, а это – осмысленная благодать.

Также, «ужатый» до минимума размер нашей компании – это и есть основная причина, по которой мы и наткнулись на эту драгоценную инновацию.

И последнее: я бы всем очень порекомендовал – вслед за Джерри Харви - сходить на приём к авторизованному местному «шринку» нашей «шринк»-компании с тем, чтобы оценить “a very nice voicing”-благодать нашего «шринка» :-)



(на фото: Джерри Харви "прослушивающий" StereoPravda SPearphone "SB-7")

27.05.2019 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  908