BLOG #20R: Экспозиция StereoPravda На «CanJam-2016@RMAF-2016»: Перекидывая Тумблер Аудио «Йинь»/«Йяня»

StereopravdaStereopravda

BLOG #20R: Экспозиция StereoPravda На «CanJam-2016@RMAF-2016»: Перекидывая Тумблер Аудио «Йинь»/«Йяня»

Для нас, компании StereoPravda, выставка «CanJam, как часть Rocky Mountains Audio Fest-2016», прошедшая в октябре в американском городе Денвере, штат Колорадо, оказалась, своего рода, очень важным «переключателем», который переключил нас из «пассивного» режима (покупка аудио техники в качестве российского дистрибьютора аудио) в «активный» режим (своих собственного аудио производства и своих собственных продаж).

Через мировую премьеру наших ушных мониторов StereoPravda SPearphone «SB-7», а также нашего аудио процессора/активного двух-полосного усилителя StereoPravda «DACCA» мы переключили этот тумблер и, образно говоря, развернули стол выставочного стенда на все 180 градусов.

Когда моё первое интервью о проекте StereoPravda SPearphone было опубликовано в американском журнале «Widescreen Review» в номере за июль/август 2015-го года, я был весь в предвкушении: что произойдёт после этого?!

Конечно, я тогда отдавал себе отчёт в том, что было бы наивно ожидать сразу после этого интервью поток заказов на нашу продукцию, но в отношении потока вопросов по её поводу…, а почему бы и нет?!
На самом деле, реакцией на это интервью была полная тишина.

Конечно, стоит упомянуть также о том, насколько это интервью со мной было смелым шагом стороны Гари Рибера, редактора этого журнала: с его стороны провозглашение «сенсацией» относительно «сырых» на тот момент продуктов требовало немалой внутренней силы и убеждённости.
Как никто другой, своим интервью Гари не только вселил в меня уверенность в состоятельности нашего предприятия, которую не смогло поколебать даже полное отсутствие резонанса на него, но и, по сути, сдвинул наш проект с «мёртвой точки».

Обращая свой взор назад, на момент выхода моего интервью в «WSR», могу сказать, что полное отсутствие отклика на него могло означать только одно: мы на правильном пути.

Так как, в конце концов, я понял, что «нулевая» реакция, на самом деле, означает не более, чем «озадаченность» со стороны потенциальных потребителей, что лишний раз убедило меня в том, что мы создали по-настоящему оригинальные продукты.

Таким «выскочкам», как мы, пытаться воспроизводить устоявшиеся концепции бессмысленно. Единственная возможность нам занять «место под Солнцем» среди других респектабельных производителей высококачественной портативной аудио техники – это предъявить на суд публики некие новые концепции.

И это – то, что мы сделали с помощью собственного набора таких технологий, как глубокое положение динамиков в наших ушных мониторах в ушном канале, использование «голых» BA-динамиков, «активного» секционирования ушных мониторов, специальной формы «универсального» наконечника наших IEMs, собственной технологии изготовления и установки по-настоящему «аудиофильского» кабеля на наши ушные мониторы, использование компонентов самого высокого звукового качества, по принципу «чего бы нам этого не стоило», и прочее.

Так как я уже полностью осознал результаты моего прошлогоднего интервью для «WSR», я не ожидал от «CanJam-2016» в Денвере ничего для нас выдающегося, кроме как поднять руку и прокричать «я» на общей перекличке.

Я и мой коллега из «StereoPravda» Дмитрий Соколов в этом году были единственными участниками этой выставки из России (из, условно, русских посетителей мы встретили только группу «expat-» программистов, живущих на «ПМЖ» в США, которые пришли к нам на стенд, чтобы, как они нам сказали, «нас поддержать»).

В таком же «гордом одиночестве» я был и на своей самой первой аудио выставке, «The Stereophile Show” в 1992 году в Лос Анжелесе, там я также был единственным русским.
Так что, спустя четверть века, я прошёл, как бы, полный цикл в аудио: мы вдвоём с Димой опять единственные гонцы с Родины на зарубежной аудио выставке.

Правда, за исключением того, что в этот раз я уже выступил в новом качестве: в качестве производителя.

Однако, это было не единственной причиной того, почему мы с Димой чувствовали себя на этом «CanJam» «белыми воронами».
Как я и ожидал заранее, мы оказались единственными экспонентами на этой выставке портативного аудио оборудования, у которых, действительно бы, была, как и у нас, долгая пред-история серьёзного занятия домашним «Хай Эндом».

Большинство личного состава экспонентов на «CanJam» оказались в индустрии портативного аудио с областей, напрямую никак не связанных с High End Audio, с таких как, скажем, индустрия профессиональной музыкальной техники, или, скажем, индустрия «порядочной» потребительской электроники.

Мне очень бы не хотелось, чтобы меня воспринимали так, как я будто бы кого-то осуждаю, но, ведь, не зря говорят о том, что «яблочко от яблоньки далеко не падает».
Глядя на разбросанные по подавляющему большинству соседних стендов «яблочки» и немного поговорив с их «Яблоньками», мы, конечно, не могли не почувствовать себя, мягко говоря, слегка «чужими на этом празднике жизни».

Похожая картина наблюдалась и со стороны журналистского сообщества, профессионально освещающего портативное аудио.
Эту разницу в «бэкграунде» можно было легко заметить между «old school» аудио журналистикой маститых «домашних» «хай эндщиков» (к примеру, того же Криса Мартенса из «Hi-Fi+», проведшего у нас на стенде около получаса) и приходящих им на смену «звёзд» «цифровых» медиа, последние из которых, похоже, совершенно не стеснялись откровенно кичиться поверхностью своего подхода.

Поэтому мы совсем не удивлялись тому, что многие посетители «CanJam» отходили от нашего стенда в состоянии некого недоумения и не могли до конца определиться как с тем, что же они у нас увидели, так и с тем, что же они у нас услышали.
Несмотря на то, что подавляющее большинство из них, очевидно, позитивно реагировали на демонстрации наших ушных мониторов StereoPravda SPearphone «SB-7», как с нашим портативным блоком «DACCA», так и с «сэндвичем» из двух синхронизированных между собой плееров HiFiMan-«801», тем не менее было явно заметно, что не многие из них были в состоянии провести адекватную корреляцию того, что они услышали у нас на стенде с тем, «что же, всё-таки, мы задумали».

В то же самое время, конечно же, были и те, кто, вне всякого сомнения, не только не сомневался в наших лучших намерениях, но и всем своим видом демонстрировали удовлетворение нашими результатами.

В следующих ссылках можно найти примеры подобных реакций:

http://www.theabsolutesound.com/articles/rmaf-2016-show-report-steven-stone/

- Steven Stone-17Oct16

http://www.innerfidelity.com/content/canjam-rmaf2016#deDVQPYx8Ywv7urQ.97

- Tyll Hertsens- 17Oct16

http://www.hifiplus.com/articles/canjam-at-rmaf-2016-part-4-of-4/?page=4

- Chris Martens - 15Nov16


Особо неожиданным для нас было то, что наиболее единодушно наши изделия на этой выставке постоянно одобряли японцы.
По какой-то нам непонятной причине, либо из-за общенационального пристрастия к необычно выглядящим предметам, либо мы, сами того не ведая, «надавили на их мягкое место», но представители этой нации выказывали своё состояние аудио экстаза от наших продуктов в наиболее очевидном виде.

  К слову говоря, на прошедшей в ноябре в Москве выставке портативной аудио техники «Loudhead-2016» два самых первых посетителя на нашем стенде были японские представители компании Sony.
В конце довольно продолжительного прослушивания нашей техники они, озадаченно, задали мне сакраментальный вопрос: «А кто у вас это покупает?».
На это я им ответил: «Кто это покупает? Например, ваши японцы покупают» (одним из конкретных результатов от этой поездки на выставку в Денвер было заключение предварительной договорённости о дистрибуции нашей техники с одной из японских компаний, соответственно, ирония ситуации с парнями из Sony заключалась в том, что именно японцы были первыми, кто «с ходу» предложил нам начинать продавать наши продукты у себя дома и уже закупил некоторые образцы нашей продукции).

Далее я продолжил: «Конечно же, мы не в состоянии делать то, что делаете вы, но и вы не в состоянии делать то, что делаем мы. Причина не в том, что вы не сможете изготовить наши изделия, наоборот, конечно же, я ни минуты не сомневаюсь в том, что вы это сможете сделать гораздо лучше нас. Причина, по которой вы не сможете делать то, что делаем мы, заключается в том, что во всём мире «производится» лишь очень незначительное количество «тонких ценителей» в месяц, кому можно продать подобный «утончённый» продукт, а ваша бизнес модель никогда не сможет выжить на таком незначительном спросе. Наша же бизнес модель, не только сможет на подобном спросе «просто» выжить, но и вполне себе сможет даже процветать».

В моей недавней личной переписке с Джудом Манзилла, владельцем портала head-fi.org и основным организатором передвижных выставок портативного аудио оборудования по всему миру под маркой «CanJam», обсуждая всевозможные, мягко выражаясь, «особенности» конструкции наших ушных мониторов, я напомнил ему о том, что суммарный звуковой потенциал аудио индустрии, на самом деле, состоит из двух частей (вполне возможно, даже равнозначных), своего рода его «йинь» и «йяня».

Производители выпускают оборудование, которое, само по себе, способно помочь выделить лишь только вполне определённое количество творческой энергии во время его прослушивания. Однако, и потребители, в свою очередь, полностью мобилизуя свои творческие совокупные усилия, упорство и воображение могут выделить сверху ещё и некое дополнительное количество музыкальной энергии от всего доступного аудио «железа» в мире путём своего собственного творческого процесса, который, в конечном итоге, «замыкается» петлёй отрицательной обратной связи назад к производителям.

Поэтому вполне можно констатировать то, что потребители, как минимум, в не меньшей степени ответственны за данное состояние аудио индустрии, чем сами производители, а если следовать поговорке «кто платит – тот и заказывает музыку», то в такой индустрии, как аудио, которая давно находится в состоянии технологического застоя, вполне можно даже сказать, что даже и в большей.

Более, чем сорокалетняя история домашнего High End Audio доказало последнее со всей определённостью.
Открытость новым идеям, упорство и усилия первопроходцев «Хай Энда», что чрезвычайно важно, именно, со стороны пользователей, привели к значительному росту представлений об уровне возможного качества воспроизведения музыки в домашних условиях.

Многие «столпы» этой индустрии, такие, как Уильям Джонсон из Audio Research или Дэн Д’Агостино из Krell, собой замыкали упоминаемую только что выше «петлю обратной связи», поменяв свою роль в ней из продвинутого потребителя на производителя.

И в этом отношении StereoPravda, «переключив» характер своей деятельности на этой выставке в Денвере, идёт по стопам отцов-основателей домашнего High End Audio.

Без выпуска подобной творческой «энергии масс» убеждённых потребителей высококачественного звука, которые смогут реализовать свою часть совокупного потенциала аудио индустрии, производители просто так и застрянут на одном из первичных этапов полного аудио развития, который в своё время получил название «mid-fi».
По моему мнению, общее нежелание индустрии портативного аудио даже обсуждать тему возможных дополнительных личных усилий со стороны пользователей, «гребя всех под одну гребёнку» – это причина того, почему выставка «CanJam» со стороны, по большому счёту, выглядела как нагромождение множества «mid-fi» продуктов под одной крышей, при этом обстановка передвижного тента для выставки в этом году, на фоне гостиничных номеров для соседней выставки домашнего аудио, ещё больше усугубляла это впечатление.

Поскольку все, какие только можно, устоявшиеся технологии высококачественного портативного аудио давно уже «перепахали свою поляну» множество раз вдоль и поперёк, и, соответственно, полностью реализовали свой потенциал, то без раскрытия «творческой энергии масс», направленной на что-то новое и необычное, соответственно, без реализации их, пока спящей, части совокупного аудио потенциала, ожидать каких-либо прорывов в качестве звука в этой области, технологии которой уже давно, повторюсь, находятся в стадии насыщения, конечно-же, не приходится.

Как я продолжил в своём письме Джуду, основные «особенности» конструкции наших ушных мониторов - это наша реакция на полное понимание только что указанных соображений.
Также, «особенности» наших ушных мониторов, по поводу которых Джуд высказывал в письме мне свою озабоченность – это прямой результат наших абсолютно осознанных усилий по реализации нашего творческого потенциала через отказ, в частности, от парадигмы «универсальности», которая висит «дамокловым мечом» над большинством из «респектабельных» производителей ушных мониторов, полностью связывая им руки с точки зрения использования всевозможных новых конструктивных решений.

Однако, пообщавшись с посетителями этой выставке в Денвере в качестве экспонента, лишний раз становится очевидным то, что для того, чтобы выйти на новое плато с точки зрения качества звука, только «развязать производителям руки» будет, явно, не достаточно.

Для достижения этого также нужна ещё и благотворная среда, в которой вместо глобальных (sic!) «обратных» связей будут естественно сосуществовать масса локальных петель обратных связей, как «положительных», в направлении от производителей до потребителей, так и «отрицательных», в обратном направлении, и в которой вследствие этих её свойств, открытые всему новому потребители, смогут реализовать свой «дополнительный» потенциал роста в аудио.

Единственно возможный сценарий для прихода к подобному состоянию в некоторых категориях портативных продуктов, таких как внутриканальные ушные мониторы, должен будет означать всё больший и больший осознанный отход от всех аспектов «универсальности» в конструкции и переходу на всё более узкую и узкую специализацию.
Однако для открытых всему новому потребителям, подобные узкие специализации, по сравнению с, как правило, мнимой современной «универсальностью» данных конструкций, просто позволит добиться гораздо более высокого качества звука.

Несмотря на все свои былые достижения, нынешний закат домашнего High End Audio связан со многим его накопившимися за долгие годы противоречиями: общим отсутствием установленных и общепринятых стандартов качества звука, игнорирования роли самого дорогого и самого важного компонента системы – комнаты для прослушивания, несоответствия использующихся в нём технологий новым демографическим, экономическим и технологическим сдвигам, несоответствия кривой его развития новым направлениям дистрибуции музыкального «контента», его сложившимся акцентом на «волшебные таблетки» при маркетинге продукции и на «сомнительного происхождения настойки» при необходимости заполнять пустоты понимания предмета, и так далее.
Очевидно, что без разрешения всех этих противоречий сама по себе эта ситуация никогда не улучшится.
И в полном соответствии с рассматриваемой здесь темой, последние отчаянные попытки придать домашнему «Хай Энду» атрибут статус символа, при этом, соответственно, не подразумевающие ни личных дополнительных усилий, ни личной страсти, только ускорили его агонию.

Так как мне приходилось постоянно находиться на своём стенде на «CanJam», то я смог выбраться на «основную» часть домашней аудио выставки “RMAF-2016” в близлежащий отель только перед самым её окончанием.
Но то, что я там увидел и услышал, только лишний раз подтвердило моё желание продолжать оставаться «в портативе», по крайней мере, в последнем случае «комната» ничего не стоит.

Блуждая по опустевшим коридорам гостиницы в последние минуты «RMAF-2016», я подумал про себя:
«Эти 25 лет, всё-таки, прошли не зря. Старое поколение аудиофилов объяснило мне за эти годы всё об аудио «йинь» и «йане» и передало мне их эстафетную палочку.
Затем, пару дней назад, когда я «переключил свой тумблер» на «CanJam» я повстречался там с новым поколением аудиофилов, кому я смогу эту эстафетную палочку и передать…
…Жизнь продолжается…»












07.12.2016 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  1132

Возврат к списку